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斯皮尔伯格:他与丁丁是绝配

2011-11-27 22:40:22 来源: 网易女人论坛 0人参与 手机看新闻

他虽然通过巅峰之作《 辛德勒的名单 》展现了自己对人性的深刻认知,但骨子里,少年的惊恐、焦虑和热情,才是斯皮尔伯格电影中潜伏的一条主线。《纽约时报》这样评价斯皮尔伯格:“这是一个永远恐慌的大男孩。他希望所有人都喜欢他的电影,无论是观众还是评委。”

斯皮尔伯格

斯皮尔伯格

今年,打着史蒂文·斯皮尔伯格标签的影视作品层出不穷。除了几部他担任制片的电影、电视剧以外,由他亲自导演的《丁丁历险记》、《战马》也于近期陆续上映。有人认为斯皮尔伯格就是长不大的彼得·潘。他虽然通过巅峰之作《 辛德勒的名单 》展现了自己对人性的深刻认知,但骨子里,少年的惊恐、焦虑和热情,才是斯皮尔伯格电影中潜伏的一条主线。《纽约时报》这样评价斯皮尔伯格:“这是一个永远恐慌的大男孩。他希望所有人都喜欢他的电影,无论是观众还是评委。”

“我没被提名?被费里尼踢出了局?”史蒂文。斯皮尔伯格咆哮道。

那是在1976年,当他得知自己执导的《大白鲨》获得了奥斯卡最佳影片提名,可他却被排除在最佳导演候选人队伍外后的反应。那时的斯皮尔伯格留着长发,年轻气盛。他闷闷不乐地说:“人人都喜欢当胜者,却没有人喜欢一个胜者!”

如今,64岁的斯皮尔伯格头发已全灰白,脸上总挂着腼腆的笑容,慈祥可爱。在这三十多年里,他凭借《侏罗纪公园》、《外星人ET》、《夺宝奇兵》等一系列商业大片征服了观众,也用《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》向曾经忽视他的奥斯卡学院,证明了自己处理严肃题材影片的能力。

“斯皮尔伯格年”

今年,斯皮尔伯格格外忙碌,仿佛又重新焕发了青春。

由他执导的《丁丁历险记:独角兽号的秘密》(以下简称《丁丁历险记》)于11月15日在国内上映。影片改编自比利时人埃尔热的同名漫画书,后者是20世纪重要的流行文化之一。主人公、年轻记者丁丁带着自己的宠物狗白雪,去往世界各地冒险。在漫画中,他去过秘鲁、西藏,甚至月球;而这次历险,却是他第一次游历近代大银幕。

“丁丁是热情的记者,不断追求细微的线索,因缘巧合下就展开了令人叹为观止的全球历险。丁丁吸引人的原因,在于他坚持不懈地追求真实,虽然这样经常使他步上危机四伏的路途,并惹上重大麻烦,不过他总能找到方法解决。”斯皮尔伯格这样描绘丁丁的魅力。

该片的发行策略是,率先在欧洲上映,希望凭借好口碑席卷亚洲,最后登陆北美。欧洲是丁丁的故乡,无疑是电影上映理想的第一站,但《丁丁历险记》在那里却遭遇了挑剔、苛刻的评论。包括《卫报》在内的多家影评人都对影片表示了不满,认为斯皮尔伯格的团队没能抓住原著漫画里人物的神韵。

而另一边,北美主流媒体却依旧对斯皮尔伯格顶礼膜拜。在烂番茄网站上,北美影评人给出了85%的好评率。大多数人都称赞影片为“一次非常迷人的冒险!”“《阿凡达》之后最好的3D电影”

这部让全世界丁丁迷翘首企盼的电影,在斯皮尔伯格今年的工作履历表里只占一小部分。在近一年多时间里,他相继执导了《丁丁历险记》、《战马》、《林肯传》3部重量级影片。同时,他还为《超级8》、《铁甲钢拳》、《变形金刚3》以及《牛仔大战外星人》4部电影担任监制。在小荧幕领域,他还负责《陨落星球》、《史前新纪元》等大成本科幻剧集的制作。《纽约时报》把这段打着斯皮尔伯格标签的影视作品井喷的时期,称为“斯皮尔伯格年”。

斯皮尔伯格今年的忙碌超乎想象。事实上,继2008年推出失败的《夺宝奇兵4》后,斯皮尔伯格沉寂了一段时间,把更多心思放在制片上。有人猜想,导演的复出可能是受利益推动,但金钱对斯皮尔伯格从来不是问题。在洛杉矶的商业记者最近列出的一份名单显示,斯皮尔伯格是洛杉矶第8号富人,净资产达到3.2亿美元。

毫无疑问,他是这个时代最卖座的好莱坞导演。据统计,斯皮尔伯格影片的北美票房收入累计已达38亿美元;而在海外,这个数字已超过85亿。他的票房总收入大概等于两位同时代对手——拍过《阿甘正传》的罗伯特。泽米基斯和《阿凡达》导演詹姆士。卡梅隆收入的总和。难怪《纽约时报》调侃:“如果好莱坞也有一座刻着巨大头像的拉什莫尔山,那斯皮尔伯格应该占2个脑袋才对。”

荣誉,似乎是一个比较合理的解释。《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》为斯皮尔伯格带来了两座奥斯卡最佳导演奖杯,但那都是上世纪90年代的事了。进入千禧年后,他便逐渐与奥斯卡绝缘。

年轻时,斯皮尔伯格曾因为《大白鲨》未被提名最佳导演而大发雷霆;如今,对于自己长时间的沉寂,他显然也不会心甘。《丁丁历险记》和12月的《战马》,都直接瞄准了2012年的奥斯卡。

与彼得。杰克逊的会师

斯皮尔伯格第一次看到《丁丁历险记》漫画的时候,刚在好莱坞成名。他拍完了《大白鲨》、《第三类接触》、《夺宝奇兵》等佳片,有一股初生牛犊不怕虎的劲儿。

他在浏览欧洲报纸上关于《夺宝奇兵》的影评时,发现文章里配了一张丁丁的图片。他不明白这个配图与自己的电影有什么关系。后来,在该评论的部分段落被翻译成英文后,斯皮尔伯格才恍然大悟,原来欧洲媒体是在拿丁丁和《夺宝奇兵》做比较,认为后者就是一部美国版的“丁丁历险记”。

斯皮尔伯格立刻让助手去买《丁丁历险记》的漫画。虽然看不懂漫画里的法文,但仅仅通过埃尔热的图画,斯皮尔伯格便被《丁丁历险记》深深地吸引了。

在遥远的新西兰惠灵顿,有个痴迷于恐怖、科幻的顽童,在上世纪70年代——也就是他七八岁的时候,便看过了漫画书《丁丁历险记》。这也许是他人生中读的第一本书,在识字前,这些漫画早早满足了这个孩子对外边世界的想象。

1983年,这个新西兰小子进入青春期。他从报纸上得知,好莱坞导演斯皮尔伯格有意把《丁丁历险记》翻拍成电影。“作为一个丁丁的超级粉丝,我一直等着看这部电影,就一直这么等啊,等啊。.”他说。

事实上,斯皮尔伯格通过制片人,的确与埃尔热联系上了。在电话里,斯皮尔伯格表达了自己想把他的作品改编成电影的想法,而埃尔热似乎也很兴奋,邀请他们去布鲁塞尔。不幸的是,两周后埃尔热便去世了。遗孀芬妮。洛德威尔完成了他的心愿,把版权给了斯皮尔伯格,但后者迟迟没有开拍。

“我有时候需要花很长时间来讲一个故事,我也能很快地讲一个故事。但拍《丁丁历险记》这样的电影,需要花更长的时间。”斯皮尔伯格说。

在等待的这些年里,那个新西兰小子也成了导演,闯进好莱坞,凭借《魔戒》三部曲站在了奥斯卡的领奖台上。他就是彼得。杰克逊。除了执导影片,他还掌控着著名的维塔特效公司。当杰克逊站在奥斯卡领奖台上等待《指环王》荣获最佳画面奖时,正是由斯皮尔伯格为他颁奖。这也是两人的第一次正式碰面。

一直到2005年,斯皮尔伯格才完成了《丁丁历险记》的第一稿剧本。他满心欢喜,打算先做一个测试,看看是否能利用真人动态捕捉技术来制作这部动画电影。于是,他来到杰克逊的维塔特效公司,让他帮忙检测一只虚拟电子狗(白雪)和真人演员间互动表演的效果。

杰克逊曾经无数次面对镜子,想象自己扮演阿道克船长的样子,没想到这次终于有了用武之地——他决定亲自扮演船长,与CG特效做出来的白雪演对手戏。杰克逊当时正在拍摄电影《金刚》,他在自己的片场便找到了适合阿道克船长的造型,以及需要的大船。

杰克逊后来把测试后的录影带寄给斯皮尔伯格,后者当时正在拍《世界大战》。面对那只可爱聪明的CG白雪,拍惯特效片的他吃惊地张大了嘴巴。当他发现杰克逊也出现在录影带里时,他看到了后者与自己对丁丁相同的热情。

就这样,两位天才导演因为丁丁走到了一起。斯皮尔伯格正式向杰克逊发出邀请,让他担任该系列电影首集《丁丁的历险记:独角兽的秘密》的制片人。而《丁丁历险记》的第二部电影将换由杰克逊执导。到了第三部,则由两人联手执导。

孩子气影响下的新好莱坞

杰克逊说:“斯皮尔伯格其实挺像丁丁的。他也拥有一颗年轻的心,充满好奇心,热爱冒险,而且他的幽默感与埃尔热赋予丁丁的幽默感很搭。他与丁丁可以说是绝配。”虽然斯皮尔伯格足足年长杰克逊15岁,但他显然更像个孩子。

如今,斯皮尔伯格似乎更专注于表达一种少年的观点和立场。今年他执导的另一部电影《战马》,改编自1982年英国作家迈克尔。莫尔普戈创作的同名儿童文学作品。小说从一匹名叫乔伊的农场马展开视角,讲述了一个英国农场少年阿尔伯特在一战中的寻马之旅,以及他所经历的战争的残酷与杀戮。这部小说被多次改编为舞台剧和广播剧,在英国可谓风靡一时。

有人认为斯皮尔伯格就是长不大的彼得。潘。他虽然通过巅峰之作《辛德勒的名单》展现了自己对人性的深刻认知,但骨子里,少年的惊恐、焦虑和热情,才是斯皮尔伯格电影中潜伏的一条主线。

中国电影艺术研究中心的张一鸣认为,从斯皮尔伯格早年走红的《大白鲨》中就能看出他此后电影事业的两个成功方向;其一,是塑造美国中产阶层的英雄人物;其二,便是让重新定位的新好莱坞找到了方向,即儿童化。

在斯皮尔伯格拍摄的30多部电影里,有不少都是少年儿童做主人公,他们永远都在经历成长之痛。在《外星人ET》里,被好莱坞主流影片描绘为强大恶魔的外星人,居然以一个孤立无援的儿童形象出现,并与一位郊区小男孩成了好朋友;《太阳帝国》的男主角,也是一个孩子,在颠沛流离中成长。还有一些影片,虽然主人公看上去是成人,骨子里就是个孩子,比如《夺宝奇兵》、《霍克船长》,包括在《第三类接触》中的工程师罗伊本人,都充满了孩子气的幻想。

这些典型的斯皮尔伯格式电影对新好莱坞有着重要的意义。通常,业界认为上世纪70年代的弗朗西斯。福特.科波拉、马丁。斯科塞西、乔治。卢卡斯和斯皮尔伯格开创了好莱坞的新时代。但事实上,真正大行其道、至今让好莱坞影片横行全世界的,还是斯皮尔伯格导筒下的儿童化风格。张一鸣认为,这种方向赢得了低龄的观众,让好莱坞走上了大手笔制作的道路。

斯皮尔伯格自己入行的经历,堪称一次冒险。他曾经3次申请进电影学院学习,都因为糟糕的考试成绩被拒之门外。18岁时,他曾获得一次去环球电影公司一日游的机会。在这个对他无比向往的地方,他发现出入的工作人员大多数都穿灰色西装,手拎公文包,短发,脖子里系一条黑色领带。.他觉得如此没有个性的服装很无趣。但没过几天,他也搞来这身行头,开始大模大样地自由出现在环球公司的各个部门,在他们的摄影棚、片场里到处乱逛。

1968年,他死活混进了加州州立大学。斯皮尔伯格在大学摄影室谋到一份实习生的差事。1年后,他进入梦寐以求的环球公司,在电视部谋到一个做电视导演的机会,开始了职业导演的生涯。

在一个展会上,斯皮尔伯格曾经说到一幅《高台跳水的孩子》的油画。画面里,这个孩子正曲蹲在跳台的边缘,看上去非常焦躁、不安。“对我而言,这幅画代表的这个动作,就像我每次开机前的状态——就是这个时刻。”斯皮尔伯格说。“这幅画的主题是关于恐惧,和今年斯皮尔伯格的电影所表现的东西一样。某种意义上,他大多数时候都是如此。”《纽约时报》评论道。

业内许多人都知道,在片场的斯皮尔伯格有多么焦虑不安。他看到杰克逊现场拍戏,忍不住羡慕,因为后者不会在喋喋不休的干扰下变得优柔寡断。“我在拍摄现场非常焦虑,我有上千个想法冒出来,而且无法自查。只能在剪辑室里,我才会选择踢掉一些东西。”斯皮尔伯格说。

对于自己有孩子般的恐慌,斯皮尔伯格解释说,正是他艺术的核心。“我生来就是个神经紧张的脆弱者,我认为,电影是一条路,可以把我个人感觉到惊恐的东西,传递到其他人的生活中。”

《纽约时报》这样评价斯皮尔伯格:“这是一个永远恐慌的大男孩。他希望所有人都喜欢他的电影,无论是观众还是评委。而且,他始终保持着即将跳水的姿态。”

(本文来源:网易女人论坛 ) 戴依伊
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