许钦松：我的山水画是由无数碎片组建起来的

2013-06-13 21:45:08　来源: 网易举报

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记者：许钦松老师您好，我是网易的记者，您作为广东美协的主席，对于广东美术界接下来的一些规划能跟我们大家分享一下吗？

许钦松：广东美术界是经过几代主席跟全体会员们的共同努力，特别是在省委省政府，还有社会各界领导以及社会各界的支持，在每个历史时期都取得它应有的成就，由于广东这个地域不一样，特别我们说改革开放，广东走在最前面，又是在探索改革开放的经验，并且把广东的经验推介到全国去，实际上这三十多年代广东在经济领域跟制度改革各方面都取得了很多成功的经验，并且在全国开花结果，特别我们又讲到广东美术，特别是刚才讲到中国的油画，应该说广州是中国油画的发源地，因为澳门这个地方的传教士把西方的油画带入到广州，并且在广州落下了种子，而且当年很多广东的侨民出国，也派出了很多留学生，好多都已经不回来了，留在异国他乡，而我们能够说到的是第一批能够考证到的四位到国外留学的油画家当中，其中两位就是我们广东人，李铁夫、冯钢百这两位，等于李铁夫是中国油画百年当中的油画第一人。

确切的来考证中国油画的发源地应该是四百年多一点的历史，因为由于传教士把油画带进来，并且在广州这个地方画了很多广州的风情，包括我们目前所在地这个码头都有在油画当中有过表现，应该说不仅仅是油画啦，广东在近现代中国的发展史里头，它的地位非常重要，因为很多西方的文化，包括西方的很多民主、自由的思想都通过海上贸易登陆广东的，而且广东作为中国海上丝绸之路的发源地、出发地，它在中外文化交汇这一点非常的重要，所以很多中国的第一个，第一部都是来自于我们广东，这个经过历史的考证，都是有非常丰富的历史资料可以证明，在近现代史当中广东的地位非常重要，更不用讲到我们广东的美术，是有这么一个大的背景，而且是最早提出改造中国画的岭南画派，提出“折衷中西，融汇古今”，就是用外来西方的东西来跟中国进行一种文化的交汇，并且注重现实，注重写生这样各种理论主张，使得我们清末期走到穷途末路的中国画，在这个结点上为它的发展找到了一个途径，就使得我们的中国画伴随着国民革命跟新文化运动的开启，我们才有了逐步走过来的这个日益发展壮大的中国画。

中国油画经过我们解放之后，经过美术学院的教育，加上老一辈在海外留学带回来的油画的思想，油画的技法，慢慢我们广东现在目前拥有了一批非常有作为，而且实力很雄厚的一批油画的队伍，我想作为一个广东的美术工作者，我为我们广东的文化有这样深厚的一个文化底蕴而感到骄傲。

记者：我知道您个人对推动整个广东美术的发展也做了很多的工作，包括政务，包括各种各样的应酬交际之类的，对您个人的创作，不知道您现在的时间安排会不会比较紧张一些？

许钦松：其实我担任的社会职务非常多，社会事务也非常多，在工作时间的分布上确实占用了我不少的时间，但时间总是可以挤出来，别人喝咖啡的时间用上，别人去聊大天、侃大山的时间我都用上，把所有一切的业余时间都用在我的创作上面。

当然在行政事务这么繁重的工作之余，我对画画儿倒是带有一种激情，因为时间珍贵，反而有一种饥渴感，就是人没吃饱饭，特别想吃东西，特别想画画这种激情的驱动，加上我因为美术界一个职务的原因，我了解了很多美术的现状，特别能够帮助我思考一些艺术上的问题，创作上的问题，我的眼界比普通的画家会开阔许多，我所了解的资讯会丰富很多，因此所有的这些经历都统统可以帮助我在艺术创作上，能够找到一种推动的作用。

记者：您会不会有一种情况，比如说在创作中，因为我们可能会考虑到整个创作的整体性，不知道会不会因为时间的关系，可能这个画画到一半，因为各种各样的事儿不能继续下去，这样的话对于您画整幅，我知道您画山水画非常厉害，不知道会不会有一定的影响？

许钦松：你这个问题提得非常专业，也是我最早碰到的难题，因为大家都知道中国画表达的过程，人的这种情感，特别情绪的表达是一贯的，那么你画了一半停下来，然后等到有空再画，实际上就把这种充沛的情绪的这种发挥把它碎片化了，怎么把它串联起来，我就经过相当长的一段时间才摸到里头的一个规律，现在就变成我一个很拿手的一个活儿，就是我一放下电话，放下事务性的工作，一拿起毛笔整个情绪就出来了，很快就进入到，投入到创作这种境界里面去，这恐怕要经过一段时间的磨合，这现在也是变成大家看到一些大型的山水画，以为是一鼓作气画下来，其实是由无数个碎片串联起来完成的。

记者：谢谢许老师，谢谢。