本届金马奖几位女神级的影后预备军算是都活得挺明白的——她们是各大影展红毯的常客，穿多穿少争多大版面都是娱记和摄影记者的事儿，自己只管美着别穿错衣服就得了——这是面子问题；其实，列位女神的里子也都不是吃素的，凭添了岁月历练，角色好不好才是关键。
也巧了，放眼看看这几位女星的角色，真是走出了好莱坞女星争夺奥斯卡小金人的步伐与节奏，想想妮可·基德曼为《时时刻刻》装的假鼻子，再想想查尔兹·塞隆为《女魔头》把自己毁得面目全非才等来的奥斯卡影后桂冠，你就秒懂了吧？
So，“为求好戏先扮丑”，但丑不丑都是为角色考虑不是？导演既然选中了你，就是认定你有这番势力，扮丑就是要做好这袍子的里子。
低调的长镜头女神不陪跑
原本以为陈湘琪是金马奖照顾自家人的充数提名，但看过《回光奏鸣曲》的预告片（抱歉现在只有预告片可以看）短短一分半钟的演出，就已经让我承认这才是金马影后级的表演了（至少是金马奖评审最喜欢的那种表演）。最后结果证明，这个猜想正中下怀。
陈湘琪是台湾著名的“长镜头女神”，她丰富的表情变化经得起每个长达十分钟的镜头考验，这次在摄影师出身的导演钱翔手里自然是细腻精准到尝出一股空前的苦涩感。可以说，陈湘琪绝不是一枚随随便便陪跑的金马预备影后。
赵薇为最丑造型豁出去
最“丑”造型当属赵薇，陈可辛一早就把赵薇当范本写成了《亲爱的》里的村妇李红琴。结了好几年婚、孩子都养到好几岁的赵薇也是被磨砺过的亿万票房导演了，她深知导演之辛之苦，于是心一横把自己交到陈可辛手里任他打造，结果出落成一个护子（还不是自己的孩子）心切、可委身建筑工友、任人街头喊打的完全不计个人形象可言的可怜村妇，且不说那身土掉渣的小碎花棉布衬衫和灰土布大肥粗布裤子，就那头傻愣短发、终日哭红的肿眼泡，以及那一口土炮乡音，一切都让我完全忘记了这是在《画皮》中有着精致大老婆造型的那个赵薇。
可就是如此李红琴才让我们看到了赵薇完全放下的明星魅力，在个人心中她这次的表演其实已超出巩俐姐姐之冯婉瑜一些些，为金马她也真是使尽全力豁出去了。
说到赵薇，必须要提及郝蕾一刚。这位前金马女配（曾以《第四张画》获当年金马最佳女配，同年汤唯只凭《色戒》获得金马最佳新人）可算是女神级人物中造型最不管不顾的一位。两部参奖影片她的戏份绝不输被提名的预备影后们，前有与汤女神公演的《黄金时代》（提名），后有与薇女神携手的《亲爱的》（提名落败），郝蕾已自当内地最有风格的女表演艺术家了。
其实也的确当之无愧。无论是《黄金》之丁玲那份肩负红色使命感的土黄形象，还是《亲爱的》之鲁晓娟那种失而复得焦虑感造成的臃肿身躯，都能给她注满十分的表演值。在我心中，她就是本届金马最佳女配。
巩俐认真做戏 造型无出奇
当然，大家都无法忽视大神巩俐的超强气场。姐姐自然是地位使然，在她面前除了斯琴高娃老师谁敢滋毛儿？姐姐这回为了老谋子的《归来》真可谓呕心沥血，不惜在49岁的年纪出演这位有着超强坚韧度的时代老妇人冯婉瑜。扮老都是重头戏，容不得姐姐在戏中叉腰凹造型，演好角色才是正经事。
听闻姐姐逢拍大片都当个角色演的那股劲儿，就知道她可是认真做戏之人，容不得一点马虎。素颜、素色、素情，每个细节都让姐姐瞬间变成患上老年痴呆症的冯婉瑜，越是不著痕迹的表演越令人心疼。只是，这样的角色早在《活着》《秋菊打官司》《漂亮妈妈》之中有过类似演出，再来一次的重复倒是少了几分惊喜。
桂纶镁汤唯 你买谁的账
接着就该数到上届金马影后桂纶镁了。《白日焰火》中的吴志贞算不上提名影后的最丑造型，但这个角色可算是小镁最丑的一次了，足以轻易毁掉她从出道至今努力营造的小清新女神形象了。一台北都市清丽女子被塑造成一东北洗衣店小妹，生活窘迫、形容消瘦、被老板骚扰、被警察跟踪，放着好好的文艺女神不做，却要剑走偏锋在小成本的小故事里求突破，也是新晋金马影后的野心吧？最后一幕吴志贞穿着囚服戴着手铐的造型足以让小镁过一把瘾，但似乎并没有影迷可以心甘情愿的买账。
说到买账这事儿，汤唯在《黄金时代》里扮文艺女神萧红这事儿该是许鞍华阿姨和李樯叔叔替她买的单吧？除了爱她爱到骨子里的脑残粉们，大概难有几个爱电影到极致的影迷愿意买账吧（至少我没有）？但就像粉丝那句抵死的经典旁白“你知道她有多努力吗？”，我的确看出了汤女神在戏中做出的高于《色戒》十倍的努力，她在极力削弱自己原本的气质和容颜，努力让自己实打实地变成乱世文学女神萧红，甚至像萧红一样在街头挨冻、在冰窖受苦，我看到了她披头散发、邋里邋遢、挺着大肚子地演出一个乱世女子的纠结挣扎，但我还没来得在仨小时里看到这就是我心中认定的萧红。
其实，汤女神演技很出神入化，相比来说，我更信服她在《北京爱上西雅图》每个动作收尾都不拖泥带水的演出。如果这次金马奖提名的是《北西》而不是《黄金》，更能令我拍手称快。但我懂，演员只是棋子，剧本好不好也说了不算是吧？
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