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比极简还极简:极少主义灯光艺术

2015-03-02 17:47:57 来源: 网易艺术 举报
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Dan Flavin是20世纪美国极少主义装置艺术家。利用荧光灯管和日光灯管进行艺术创作,他所营造出的光、影和空间的关系,已经超出了灯管本身。

Dan Flavin出生于1933年,早年服役于美国空军气象部,随后转到国家气象分析中心。在1956年,他于Hans Hofmann School学习了四个学期的绘画,之后就读于哥伦比亚大学学习艺术史,然后在the new school学习社会研究。

Flavin曾在现代艺术博物馆担任电梯员,在那里,他遇见了几位极少主义的艺术家Sol Lewitt、Lucy Lippard 和Robert Ryman,这是他艺术生涯不可或缺的一页。

Flavin的第一个作品是图标系列(icons series)在这个系列中,他把灯光放置在单色的画布旁。但真正确立其风格的作品应该是“对角线”(the Diagonal)。

从对角线后,Flavin以灯管作为表达媒介,探索灯光、影子,与被这些光影关系雕塑出来的空间。角落、栅栏、走廊……都是他雕塑的空间。

Flavin最著名的作品是纪念碑系列(Monuments to V. Tatlin)。该系列灯光装置取材于俄国构成主义画家Vladimir Tatlin未建成的幻想工程《第三国际纪念碑》。

值得一提的是,Flavin的作品均为无题,但会加上朋友、艺术家、或者批评家的名字,以示敬意。

古根海姆博物馆(外观)

在1968年之后,Flavin把自己的作品向更大的环境空间发展,那一年,他用他的作品布置满了德国卡塞尔的整个Documenta 4博物馆。

古根海姆博物馆(内景)

20世纪70-80年代,Flavin开始把他的灯光装置运用于建筑,或者说,他将他所雕塑的空间,扩大到了整个建筑及建筑外围。他的作品,变成了有特定地点的艺术品。在此阶段,最著名的作品即是古根海姆博物馆的灯光装置。

德国科学公园

部分批评家批评Flavin的作品“只是一些排列的灯管而已”,但他作品的主体并不是灯管,而是光影,灯管只是作为媒介和工具而存在,灯管就如同于画家的画笔,雕刻家的雕刀。

Flavin作品具有一种出乎意料而平静的美。用最少的元素来营造最棒的效果,光的扩散性帮助他完成了这一理想。

Flavin的作品,展示了物质的单纯性,不牵扯任何情绪化的内容,竭力避免形式和媒介的任何表现意义,让作品物质形态成为观众视觉经验的全部内容,即只提供看到的不提供想到的。

现代艺术在本质上有着一致性,即艺术变得更加“纯粹”,几乎都从对内容的欣赏而变成了对艺术形式本身的欣赏,或者说体验。同时,艺术与非艺术的界限也变得模糊不清,这也是批评家批评Flavin作品的原因。

对于Flavin是否应该被归为极少主义艺术家这点,颇有争议,有些人认为,“他不像极少主义那样偏重表达作品的物质属性,而是一再制造非物质化的光线幻觉效果,虚幻的空间效果,非物质性的光学现象,是他不同于极少主义的地方。”

但从本质上来说,光也是一种物质,Flavin清晰的表达了光的这一物质的属性,展现了光以及光的附属品影的美,正如前文中提到的,他是用光来雕塑空间。从这一点来说,他是符合极少主义的内涵的。

Dan Flavin和部分极少主义艺术家一样,讨厌“极少主义”这个词。但这个词,表达了简单的思想,和密斯凡德罗的“少即是多”的主张在一定程度上是契合的。

极少主义不单在于元素少,材料少,它的本质应该在于专注。Flavin对于光的专注使单调的光产生了无穷的韵味。他早期受到抽象表现主义、波普艺术及俄罗斯构成主义的影响,并把构成主义融进了他的灯光装置中。

在Flavin早期的作品中能看出构成的影子,但那已经是被极为简化了的构成形式。他的作品不是荒诞的,随意的灯管,而是经过精心设计的光影交响。

Flavin在现代主义的精神内涵上,探索了新的表现形式,这一新的表现形式,不光是直接对于光的运用,还有利用身边的物品作为媒介来表达极少主义,甚至还包括构成主义。对于现代主义艺术的发展有着不容忽视的贡献。

Flavin于1996过世,他的遗作,untitled (1996),最后藉由Dia艺术机构的帮助,在米兰的Chiesa Rossa教堂展出。

(图片:来源于网络 文字:同济大学刘昕雯)

zoe 本文来源:网易艺术 责任编辑:王晓易_NE0011
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