威尼斯双年展的钱从哪里来？

2015-05-16 23:31:42　来源: 网易艺术举报

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摘要：威尼斯双年展是国际公认的最重要文化事件之一，一直以来，国家赞助被设想为是国家馆的重要资金后盾，而艺术市场到底如何在为这世界上最负盛名的展览注资一直以来是个谜。

威尼斯双年展是国际公认的最重要文化事件之一，很多到此参观的游客却并没有意识到，它同时也是艺术世界里最大的交易市场之一。一直以来，国家赞助被设想为是国家馆的重要资金后盾，而艺术市场到底如何在为这世界上最负盛名的展览注资一直以来是个谜。如今，越来越多的艺术经纪人，藏家正在为Giardini和 Arsenale的展览支付账单。

例如，纽约的Paula Cooper画廊和塔斯马尼亚亿万富翁 David Walsh就是法国馆的几位资助者之一，而法国馆的艺术家是Céleste Boursier-Mougenot。这种资助方式正随着威尼斯大量的基金会的产生而扩张，此类基金会多由私人收藏家和慈善家支持。

经纪人们都不愿意详聊他们为展览带来的收益或是从中获得的新佣金。但一些艺术家，策展人和艺术顾问则表示，在当前的经济环境下，特别是考虑到威尼斯具有的声望，画廊也在理所当然的为双年展的项目提供支持。开幕式，画册，宣传和市场推广都在不停冲高成本。

纽约犹太人博物馆副馆长Jens Hoffmann表示，认为艺术经纪人不会参与的想法未免太幼稚了。"博物馆和双年展的资金越来越少… 许多都在依靠经纪人的支持来进行作品制作，运输和出版。"

David Walsh

需要额外支持

艺术家Michael Elmgreen，斯堪的纳维亚双个展里Elmgreen & Dragset之一，强调双年展一直以来都是资金不足的状态，特别是在作品制作，食宿和交通费用方面。"大部分的美术馆展览或公共艺术项目都是如此，比如伦敦的"第四柱基"，艺术家总是需要来自画廊的额外支持。" 这通常带有回报：大部分在Giardini和Arsenale展出的作品是可以销售的。

双年展仍旧是艺术世界最重要的风向标。"威尼斯是对经纪人品味和判断的重要肯定，这就是为什么经纪人会对此投入如此大量的时间和金钱。" Michael Plummer，纽约艺术顾问公司Artvest合伙人如是说。"除了艺术家外，这与经纪人的个人品牌息息相关。"

相比艺术博览会，顶级经纪人更多聚集在双年展。在主展场，由Okwui Enwezor策展的"All the World's Futures"展览中，136位参展艺术家中的17位由6家顶级商业画廊代理：Gagosian Gallery, David Zwirner, Pace, Marian Goodman Gallery, White Cube和Hauser & Wirth（其中的4位由多家画廊代理）。

上述画廊同样参与到国家馆的项目中。比如，佩斯代理的两位艺术家代表其国家馆展出：Adrian Ghenie是罗马尼亚的代表艺术家，Adam Pendleton则是比利时国家馆群展中的一位。Christoph Büchel，Hauser & Wirth画廊的艺术家，这次代表冰岛参展。

新兴艺术家和代理他们的初级、中级梯队的经纪人们也加入到了这种模式中：136位主展场参展艺术家中的88位，包括来自南朝鲜的Kim Ayoung和Nam Hwa-yeon，都是第一次出现在威尼斯。

非洲艺术家也并非少数：大约20位，其中来自加纳的Ibrahim Mahama，由布雷西亚的A Palazzo画廊赞助制作新作品。伦敦的Jack Bell画廊第一次在国际展览上亮相，代理Enwezor展览中的三位艺术家（Karo Akpokiere, Lavar Munroe 和 Gonçalo Mabunda）。

无论艺术家是新兴还是蓝筹，双年展为提高他们作品的价值提供了绝佳的机会。"被Enwezor和国家馆策展人选中的艺术家即被当代艺术世界祭上神坛，将会变得更有价值"，Olav Velthuis，Talking Prices一书的作者讲到，双年展对于在其各自地域之外尚未被知晓的艺术家的影响是巨大的，比如"相对大量的非洲艺术家。"

较之于艺术巴塞尔，Frieze纽约将会更加受益于双年展日期的提前（为了能与2015米兰世博会同期举行）。"老说法'看在威尼斯，买在巴塞尔'得调整了"， Velthuis说。

道德问题

虽然经纪人的钱在保持双年展的正常进行，一些人担心他们的支持会引发道德问题。Hoffmann认为如果画廊被作为展览的主要赞助方后，策展人将可能失去独立性。同时他又表示，"不要高高在上，认为艺术世界纯粹、独立到完全脱离商业利益也是很重要的。"

一些经纪人认为策展人没有受到商业方面的影响。"［威尼斯］策展流程的缜密几乎无法被市场因素侵入，也的确应当这样。"Joost Bosland，南非画廊Stevenson的负责人表示。

同时，伦敦画廊主Andrew Renton认为国家馆的组委会"非常清廉。拿英国文化协会来说，很难想象它绝对严格的选择过程会容忍纰漏。"

英国文化协会一位女发言人表示，英国馆的预算为25万英镑，她补充道，经纪人支付"全部参展新作品的制作费用"，以及开幕仪式费用。但大部分国家馆的款项由私人和公共资金共同组成。政府继续支持其相应展览，比如澳大利亚政府通过澳大利亚艺术协会为澳大利亚馆提供总资金750万美元中的一百万美元的支持，以此发动大约80个澳大利亚家庭提供了其余所需的650万美元私人资助。澳大利亚馆由建筑公司Denton Corker Marshall设计，雕塑家Fiona Hall为其揭幕。

私人提供

法国馆的展览预算是95万欧元，其中30万欧元来自法国文化部，35万欧元来自法国文化中心－政府出资的专门用于在海外推广法国文化的组织。另外的30万欧元由13位个人和组织提供，他们中的大部分为私人，包括David Walsh和代理Boursier-Mougenot的三个画廊：Paula Cooper画廊, 巴黎的Xippas画廊和柏林的Mario Mazzoli画廊。

Céleste Boursier-Mougenot，威尼斯双年展法国馆transHumUs项目草稿，图片由艺术家及巴黎Galerie Xippas, 纽约Paula Cooper Gallery和柏林Mario Mazzoli Gallery提供。

意大利馆策展人Vincenzo Trione 承认，经纪人在促成双年展最终成展中起到了作用。Trione表示他的展览由意大利政府和航空公司Alitalia赞助，以及着名收藏家，如时尚设计师Brunello Cucinelli和都灵的Patrizia Sandretto Re Rebaudengo。而他本人"只与艺术家打交道，让他们自己筹款制作新作品。有时艺术家会被经纪人和私人藏家选中为其提供装置制作费用。"

收藏家和慈善家的确正在介入，特别是在政府支持几乎不存在的国家。乌克兰亿万富翁Victor Pinchuk通过其基金会在2007，2009和2015年对其国家馆进行支持。一位发言人说，其基金会对投入到威尼斯的项目资金不求回报，但当作品在一定时间内销售后会回收制作成本。

其他支持双年展的基金会的工作模式略有不同。赞助参与Arsenale的孟加拉国艺术家Naeem Mohaiemen和印度团体Raqs Media Collective的非营利Samdani艺术基金会艺术总监Diana Campbell Betancourt表示其基金会不会在作品销售后回收成本，"我们的支持将包括艺术家行程，设备租赁和布展费用。"

赞助了首次印度和巴基斯坦联合展览－"我的东方是你的西方"的印度非赢利基金会Gujral负责人和创始人Feroze Gujral表示，其基金会不会在作品销售后回收成本费。来自巴基斯坦的Rashid Rana和印度的Shilpa Gupta是展览的参展艺术家。

无政府资助

Gujral说，在向印度和巴基斯坦政府提出赞助申请遭到拒绝后，她决定独自赞助此次展览。2013年的情况也是如此，当时国际展览策展人Massimiliano Gioni试图为印度争取国家馆却遭到印度政府的拒绝。"我们决定独自为项目提供资助，以保证南亚的艺术家能够得到政府所拒绝提供的支持。"其他赞助者包括印度谷歌副总裁及总监Rajan Anandan，其夫人，以及收藏家Sunil Munja。

赞助模式正越发融合。Tagore国际基金会，一家由常年在纽约和香港的经纪人Sundaram Tagore发起的非营利基金会是"再设边界"展览的背后支持。展览在Museo di Palazzo Grimani展出了来自25个国家44位艺术家的作品，由威尼斯国立美术馆共同参与组织，将耗资一百万美元。展览聚焦"跨文化对话"，将展出包括韩国艺术家Kim Joon，意大利艺术家Vittorio Matino的作品（两位都由Sundaram Tagore画廊代理）。

Tagore指出，展览中由"私人来源"赞助的作品将不可售。"双年展的地位提升是因为它聚集了世界上最重要的收藏家，策展人和艺术评论家，它是思想的孵化器，而思想是艺术世界的生命血液。" 最终，双年展上的理念与商业平起平坐。

（来源：99艺术网国际频道）