嘉德15秋拍：深圳巡展10月24日启动

中国嘉德2015秋拍全国巡展将于10月24日至25日在深圳瑞吉酒店启动。届时，中国书画、中国二十世纪及当代艺术、陶瓷、工艺品、古籍善本、邮品钱币六大门类的秋拍精品将联袂展出。著名作词人及收藏家姚谦先生将在深圳巡展现场为当地藏友奉献《嘉德与我——一个人的收藏》的精彩讲座。

深圳是中国改革开放以来所建立的第一个经济特区，发挥着推动中华文化走出去的桥头堡作用，这与中国嘉德“先行一步，耕耘境外”的国际化战略理念高度契合。中国嘉德素以“结交四海藏友，服务当地藏家”为宗旨，本次巡展嘉风再袭鹏城，专家团队携拍卖精品，希望与热心文化、喜好收藏的各界人士交流，为广大鹏城藏家提供至美的收藏体验。

【中国书画】

中国书画历来是中国嘉德拍卖会上最受藏家关注的品种，这一部分在本次巡展部分也是佳作纷呈。

本季近代书画部分，潘天寿《朝霞》是值得关注的亮点。这件作品完成于他任浙江美术学院院长也是其艺术创作的高峰时期。画作长144厘米，宽194厘米，逾丈二对裁，可谓尺幅巨大。

潘天寿  朝霞  横披  设色纸本 1961年作  144 × 195 cm

2015秋拍“大观·中国书画珍品之夜”中的精品之一，李可染艺术生涯的重要创作《万山红遍》是以毛泽东《沁园春·长沙》词意为母题创作的，这幅画是李可染在中国画改造进程中极为成功的探索，堪为艺术家创作生涯的巅峰之作，亦为新中国美术史上里程碑式的重要创作。

李可染 万山红遍 镜心 设色纸本 1964年作 75.5 × 45.5 cm

著录：《荣宝斋藏品系列·近百年中国书画精品集》，第167页，荣宝斋出版社，1994年版。

古代书画部分，董其昌《疏林茅屋图》卷，系清宫旧藏，著录于《石渠宝笈三编》。全卷纵26厘米，横150厘米，水墨纸本。图绘冈峦连绵，清江寂然。近处山坡一隅，坡上树木扶疏，摇曳生姿。中部有秀润之山，虽不高大，却有丘壑之美。山脚有小桥临水，向前则是一片空濛的水面。远处山峦起伏处，草木葱茏，三五茅庐历历掩映于疏林之中。此图先用淡墨勾稿，再以渐深的墨色反复勾摹，笔墨秀逸，墨淡而不掩用笔之妙，为董氏精心之作。

董其昌 疏林茅屋图 水墨纸本 手卷 26.3 × 146 cm

展览：

“承古融今·星汉灿烂——中国嘉德艺术品拍卖20年精品回顾展”，中国国家博物馆，2013年11月12—30日。

著录：

1.《石渠宝笈三編》《秘殿珠林石渠宝笈合编》第10册2065页，上海书店，1988年版。

2.《董其昌书画编年图目·下》，第14-15页、第110-111页，人民美术出版社，2007年版。

3.《嘉德二十周年精品录·古代书画卷一》，第210-211页，故宫出版社，2014年版。

【20世纪及当代艺术】

本季秋拍的中国二十世纪及当代艺术部分，秉承“拍品精质化、学术深耕化”理念，深化精品战略，在常设专场《二十世纪早期艺术》《中国当代艺术》基础上，还将隆重推出《中国二十世纪及当代艺术之夜》《’85新潮美术三十年纪念专场》《沙耆比利时时期艺术专场》，共计五大专场奉献给各界藏家。

吴大羽 飞羽约 1980年 布面 油画 45.6 × 33 cm

中国嘉德历史上首个《中国二十世纪及当代艺术之夜》中，石冲《欣慰中的年青人》堪称其艺术生涯的一座丰碑。这件作品通过超写实的极致刻画将客观物象的人在画面上再现成生活中的肉体，他的技术不仅是他艺术的表达方式，而且还是给观众传达其艺术理念的表现形式。此作曾获得“第三届中国油画年展”银奖,是石冲艺术风格发展的阶段性标志。正是从这件作品开始,中国当代艺术开启了超写实主义油画观念性的大门。

此外，本场还集纳了吴大羽《飞羽》、常书鸿《静物·鸡》、刘小东1993年呈现中国艺术家海外生活色彩的《大雨(纽约)》、赵半狄古典时期代表作《涂口红的女孩》等一系列名家精品力作。

《’85新潮三十年纪念专场》是为纪念三十年而特设的部分，但同时从美术史的梳理来讲，是隶属于中国二十世纪及当代艺术的部分。《85新潮三十年纪念专场》中，最值得推荐的一张作品是来自池社的艺术家耿建翌《理发系列》的第一张，背面的作品是《大合影》。作为85新潮美术运动中的重要艺术家，耿建翌的这件作品是一幅双面画。1992年他在背面创作了《大合影》，因此诞生了这幅集艺术家八十和九十年代典型创作于一体的双面画作。段建伟1991年的大尺幅作品《麦客到来》，也是艺术家创作生涯的重要力作之一，是一件被编入当代美术史的博物馆级画作。此外，本场中毛旭辉《90家长》（三联）、丁方《悼歌》（两联作）亦值得关注。

耿建翌 理发系列之一：《1985年夏季的清洗》（双面画） 1985年 布面 油画 174 × 105 cm

段建伟 麦客到来 1994年 布面 油画 180 × 150 cm

继春拍《济广致远——王济远艺术专场》取得100%成交率,并得到藏家广泛认可之时，今秋嘉德将再次推出《沙耆比利时时期艺术专场》,以艺术家个案的形式,深度再现二十世纪中国早期油画家的风采。本专场共收录了沙耆旅居比利时十年间的油画、水彩画近40件,其中以人物肖像题材和中国传统绘画题材两大题材为主,较为全面地展示了沙耆早期艺术面貌。

“二十世纪艺术”板块在“学术推衍市场”的思路下深耕细作。本季主打“留日艺术家”早期油画精品,集结了关良、丁衍庸、卫天霖、林达川、谭华牧、王济远、唐蕴玉在内的一批留日艺术精英,以及石熙满、宋征殷、乌叔养、赵兽等一批湮没于美术史中亟待挖掘的历史名家,以期通过对“留日艺术家”的学术梳理,带动二十世纪艺术市场的进一步深入推进。其中，丁衍庸七十年代成熟期经典之作《笑里藏刀》、卫天霖“后印象主义”风格的《窗前向日葵》和林达川少见大尺幅风景佳作《西湖茶山》,都是市场中难得一见的极具艺术家个人特色的精品。

丁衍镛 笑里藏刀 布面油画 1973 年作 91 × 60.5 cm

卫天霖 窗前向日葵 布面 油画 55 × 55 cm

其中特设的“关良单元”，收录两幅小景油画、四件源自艺术家家属的纸上彩墨画作，以及一幅关良家属深藏多年的林风眠七十年代风景《秋鹜》，共计七件佳作。此外,还专门开辟余本、贺慕群、常书鸿三位艺术家的个人单元,“余本单元”中艺术家早期现实主义题材力作《晚归》首次亮相于二级市场之中,令人期待；“贺慕群单元”囊括艺术家自60年代至2000年不同时期的多件油画、蜡彩及彩墨作品；“常书鸿单元”包含艺术家创作的两个黄金时期——巴黎时期和兰州时期的精品静物花卉，以及首次露面的敦煌写生创作，精选的几件作品充分体现了艺术家在色彩结构上的天赋。

常书鸿  静物·鸡 1942年 布面 油画 105 × 86 cm

【陶瓷】

本季秋季巡展，陶瓷部共推出瓷器、玉器、佛像、紫砂、红酒等五大板块八个专场，可谓亮点纷呈。

其中，清乾隆时期的青花八吉祥纹双螭耳抱月瓶，庄重典雅，青花色泽纯正清丽，画工笔触严整而不失流畅之致。这一形制的“抱月瓶”，多见大器，国家博物馆、首都博物馆藏有清乾隆青花八吉祥纹双耳瓶，尺寸为五十厘米的大器。此瓶尺寸略小，玲珑又具大器气派，应为皇帝书斋内堂的清供，民间藏存甚罕见。

清乾隆 青花八吉祥纹双螭耳抱月瓶 高 49 cm

同样是清乾隆时期的白玉大吉葫芦瓶，取整块上等和田玉料制成，取葫芦瑞物为形，侈口，束腰鼓腹，底足高深外撇，器形硕大，丰润饱满，掏膛匀净，雕工精细。瓶盖饰如意耳，刻有团寿纹样，耳上套活环，细腻精巧。瓶身通体浅浮雕枝蔓花叶纹饰，枝叶茂盛，婉转舒展，重迭交错，画意工整流畅。瓶外壁上部以浅浮雕精琢“大吉”二字，两侧出耳，以硕大蝙蝠衔磬，祥蝠振翅，福临喜庆。下部浮雕开光“囍”字，接连玉磬纹饰，两侧高浮雕以“寿”字，寓意喜上加喜，福寿连年，万寿无疆，彰显帝王尊贵。

清乾隆 白玉大吉葫芦盖瓶  高 29 cm

铜鎏金金刚萨埵为明代永乐年间宫廷制作的佛像，莲座前方刻有“大明永乐年施”款识。腰肢微扭，金刚跏趺坐于仰覆莲台上。面相丰满端正，表情静穆柔和，略含笑意。头戴宝冠，束发高髻。冠带于耳后系扇形花结。垂下的发束搭于两肩，上有翻卷如小波浪的发卷。项圈下缀U字形连珠式璎珞，双肩宽厚，腰部收束，躯体柔软饱满。下身着长裙，腰间束带，腰带下仍以U字形连珠式璎珞装饰，手足处饰有钏躅。金刚萨埵结跏趺端坐于莲座上，体态优美大方。莲座为束腰式，上下边缘各饰一周连珠纹，莲花瓣宽大饱满，周匝环绕，对称分布。

明永乐 铜鎏金金刚萨埵（原封底） “大明永乐年施”款 高 18.5 cm

于雪涛的玉雕，就像齐白石的画，同样的喜闻乐见，同样的充满欢乐和顽皮。白玉雕定局摆件，选用了一块满是皮色的独籽，皮色红润，甚是惹人爱。或是作者不舍得去掉这上好的皮色，便将其大部分保留，仅在一面简单雕琢两个可爱的小孩下围棋的场景。线条简洁，下刀去皮之处玉肉尽现，玉质细腻油润。所雕孩童，满面笑容，富贵气十足。

白玉雕定局摆件

【家具工艺品】

中国嘉德2015 秋拍工艺品部共推出八个专场，在作为传统“清隽明朗——明清古典家具精品”、“案上云烟——文房雅玩”、“清宁——金石篆刻艺术”、“可石怡情——现代国石臻品”之外，我们特别推出“逸庐——古器雅集”、“逸居——文案清供”、“墨耕烟云——历代名砚及美学雅赏”以及“承古融今——当代文人雅趣”，此次专场的安排更为细化，涵盖家具、国石篆刻、文房清玩各类。

家具部分，此次推出的黄花梨家具是为一大亮点，遴选的两件珍品，精雕细作，典雅华贵。

明末的黄花梨螭龙纹诗文嵌宝玫瑰椅成对，非常珍稀。靠背板双面透雕螭虎龙，正中饰莲瓣形开光，正面以木、石嵌博古纹，背面则阴刻行书诗文，“细草偏承回辇处，飞花故落舞觞前”，“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”。两诗句配合玫瑰椅靠背上饱满而飞动的螭纹形象，彰显出艺术生命力。此对椅独特，带透雕靠背板的玫瑰椅，单只都不常见。

清早期 黄花梨螭龙纹诗文玫瑰椅成对 61 × 47 × 88 cm

明晚期的黄花梨有束腰矮桌展腿式半桌，造型特点在四足，自肩部以下约一尺许的地方造成三弯腿外翻马蹄，以下则为光素的圆材直腿，至地面造成鼓墩形作为结束。按照王世襄先生的叫法称之为“矮桌展腿式”，因其形式像一具接腿的大炕桌（《明式家具研究》P94）。之所以如此，是由于它上面有束腰，故下面为方腿有马蹄才合乎造型的规律。

明晚期  黄花梨有束腰矮桌展腿式半桌 105 × 61.5 × 87.5 cm

“逸庐——古器雅集”专场是工艺品部文房板块推出一大亮点，逸庐主人游心长物，博学好古，多年潜心研究，此次呈现专场包括王世襄先生旧藏，《自珍集》著录之铜炉、木胎铜丝编织黑漆小箱等古器臻品四十余件，涵盖竹、木、铜、砚、瓷、玉、紫砂各类，其中臻品鲜少示众，本次秋拍恰是与诸位同好共同品鉴之绝好机缘。

“大明宣德年制”蚰耳炉炉身线条流畅柔美，分量沉重坠手，叩之金声玉振。器造型凝重典雅，铜质密实细腻，色正而莹洁，奇光内出，宝气温润，抚之绵滑。

明中期“大明宣德年制”蚰耳圈足炉 直径 17.5 cm 高 7 cm high   重 1989 g

来源：王世襄先生旧藏

此箱当即福建长汀制品。其时代至迟亦在清中期，可能更早。黑漆小箱长方形，内外皆髹黑漆，箱盖与箱身以活页相连。繁复精缛，工细至极。整器形制规矩，工艺精绝，为罕见之品，更兼名家旧藏，品相完整。

清 木胎加铜丝编织黑漆小箱 45 × 23.3 × 13.5 cm

来源：王世襄先生旧藏

“大清乾隆年制”青铜仿古长方鼎，纹饰变化丰富,古代纹饰和乾隆朝纹饰并用,体现了仿古而不泥古的创新精神。

清乾隆 “大清乾隆年制”青铜仿古长方鼎 13 × 10.7 × 15.7 cm

【古籍善本】

鹏城巡展的古籍善本部分，一如既往重视藏品的历史性和学术性。金石碑帖堪称饕餮盛宴。稀见者如散氏盘铭文拓片，为毕沅、龚澄、孙伯渊、赵烈文、潘景郑旧藏清中期器未入内府前拓本。字口肥粗，未经剜凿，内容丰富。此外，周毛公鼎、周大盂鼎、虢季子白盘铭文，亦是少见的精品。《汉司徒袁安碑》、《甘肃巴里坤碑五种》、《清兰亭八柱帖》等亦堪称名品，极为难得。

散氏盘铭文 清中期呈清宫前拓本 3张 47 × 44.5 cm

笔墨文章专场中，呈现一组蒋介石、宋美龄旧藏的私人物品，例如蒋介石批注《和平与战争》、宋美龄自用及旧藏《罗斯福夫人等签名本》、蒋介石《题赠宋美龄照片》等，展现了他们不为人知的一面。此外，孙中山《致盛宣怀信札》、康生《致宫维桢信札》等，也都是历史的见证。明清尺牍看点颇多，其中清代著名藏书家蒋凤藻旧藏一组明代文人义士尺牍，内容颇见一观。

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