“糊涂的画家”——马萨乔
一般而言，当我们谈及意大利复兴时期杰出的艺术家时，通常都会想到达·芬奇（Leonardo DiSerpiero Da Vinci，1452-1519）、米开朗基罗（Michelangelo di Lodovico BuonarrotiSimoni，1475-1564和拉斐尔（Raffaello Sanzio，1483-1520）这三位大师。然而，他们其实都是文艺复兴时期的集大成者，而马萨乔（Masaccio，1401-1428），才是那个时期卓越的先驱。
马萨乔出生于佛罗伦萨附近的一个小镇，家境贫寒。在马萨乔5岁的时候父亲逝世，母亲改嫁，而他却没有跟随母亲离开。在那之后，马萨乔12岁时开始学画，但师承不明。其中有一种说法：马萨乔有幸师从著名画家马索利诺。但是出于怎样的机缘，是否老师真的是马索利诺，迄今无法考证。21岁时马萨乔加入了画家行会，从而得以前往佛罗伦萨进修。与同时代的很多大师一样，仅从他的出身完全想象不出他日后在艺术史上创下何种丰功伟绩。“马萨乔”在意大利语中意为“糊涂的画家”，因为马萨乔是一个对艺术特别着迷的人，但对其他一切都漠不关心，作风散漫，为此人们送给这位行为、社交颇显笨拙的画家这样一个绰号。其实马萨乔的本命为托马所·迪乔瓦尼·圭迪。
马萨乔保存下来最早的遗迹是1420年前后创作的《圣母同圣婴》，那个时候他还处于学习时期的作品还是很难一眼看出什么惊人之处，但如果仔细看的话，会发现那时的马萨乔已经开始夹带“私货”，其中圣母的宝座已经明显运用了透视法，和当时流行的宗教画完全不一样。而这种不走寻常路的做派使马萨乔在不知不觉中，已经成了时代的先锋。
等马萨乔可以独自接活的时候，他对传统创作的改动便更为“大刀阔斧”。在他创作的《失乐园》这幅画中，马萨乔选择用“感同身受”的方式表达了亚当和夏娃的羞愧、懊悔、痛苦。和之前的作品相比，他已经能够非常丰富地表现人体，用通俗易懂的说法就是“把人画的鼓起来”，他将扎实的绘画技法和创新思维结合在一起，使得日后当米开朗基罗见到这件作品后，认为这画简直太给力了，特地画了素描来向马萨乔学习。
1427年，马萨乔掌握了古希腊人和古罗马人的透视画法，利用这种新技法，他在佛罗伦萨的新圣母大殿创作了《圣光三位一体》壁画，这幅画中透视法的应用恰到好处，同时也为身后的艺术家们彻底打开了一个新的局面。
有太多的人为梵高（Vincent Willem van Gogh，1853－1890）惋惜，因为他37岁就结束了年轻的生命。不过论及生命的短暂，马萨乔则要比梵高更短暂。1428年马萨乔离开佛罗伦萨前往罗马，不久就传来他死去的消息，生命结束时年仅27岁。但马萨乔是自乔托之后第一个在才能上与之不相上下的画家。可以这么说，从马萨乔开始，欧洲绘画才真正可以用“栩栩如生”来形容。（图片来源于《艺术发展史》 作者 贡布里希， 摄影 张西沐）
(文章来源：国际在线）
本文来源：网易艺术
责任编辑：王晓易_NE0011
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