古人如何游春?
万物回暖,春天的气息已然临近。鸟语花香,细雨绵绵,山河大地,处处生机盎然,古人笔下的春天含着化不开浓墨,在宣纸上点染出格外的清丽秀雅。画家笔下的春色图,你更喜欢哪一张?
《游春图》是我国现存最早的山水画,也是青绿山水的鼻祖,画面取俯瞰式构图,重叠的山岗;平远的湖水,有“咫尺千里”之趣。又可谓“动笔神似,画外有情”。在此时,山水画还处于萌芽时期,对于透视技巧和景物比例的表现,尚且质朴纯然,完美地反映了六朝时期“人大于山,水不容泛”的特点。
之后唐代山水画泰斗大小李将军就是以展子虔为师的。全画以自然景色为主,放目远眺:青山耸峙,江流无际,花团锦簇,湖光山色,永波粼粼,人物、佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色和用笔上,颇为古意,山峦树石皆空勾无皴,但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染,烘托出秀美河山的盎然生机。
虢国夫人游春图描绘的是公元752年(天宝十一年),再现唐玄宗的宠妃杨玉环的二姊虢国夫人及其眷从盛装出游的场景。画面只是重点表现人物而对背景不着一笔,可知人物画和山水画的融合在此时期来略显朴拙。本幅画作的作者是盛唐画家张萱,他擅画人物,由善仕女,在张萱之前专门专注表现女性画家很少,即使有也是像顾恺之的《女史箴图》一般,强调女性要遵从封建礼教,而未表现女性的幸福生活。
《虢国夫人游春图》恰与唐杜甫的《丽人行》相释。
郭熙的画虽然清秀俊丽,却蕴含着宋代的理学思想和政治秩序。众山重峦主峰为尊,这主峰就是鼎盛的宋王朝,以大山喻君主,松柏喻民,我们从处在山中不同位置的代表性建筑如寺观、民居猜想,就可将郭熙的秩序观略知一二。
郭熙的山水情怀是是山水画要造“可行”、“可望”、“可游”之景。体现“林泉之心”。此画就是他这一理念的体现,冬去春来,大地复苏,山间浮动着淡淡的雾气,传出春的信息。远处山峰耸拔,气势雄伟;近处圆岗层叠,山石突兀;山间泉水淙淙而下,汇入河谷,桥路楼观掩映于山崖丛树间。在水边、山间活动的人们为大自然增添了无限的生机。
刘松年生活在南方,因此在他的山水画内容上,多是以江南“茂林修竹、山青水秀”的风光为描绘对象。擅画山水。《春景图》是刘松年的《四景山水图》册中的一幅作品,描绘的是南宋西湖的景象,他的作品笔精墨妙,清丽严谨,设色典雅,界画工致,桃李争妍,嫩柳成荫,远山迷朦不清,杂树小草很有生机,给人以春意盎然、心情舒展的审美感受。
恽寿平是明末清初的花鸟画大师,他诗、书、画皆造诣深厚,他初学山水,后又寄情于花鸟,他继承北宋名家的画法,然后独创出一种“没骨画”法,这种画法是直接用颜色或墨色绘成花叶,而没有“笔骨”。给当时的花鸟画创作注入了一股新的活力。
枝桠从画面底部钻出,与柳树高低错落,相互穿插,使画面的构图别具一格,自然天成。一只鸭鹘停憩在柳枝上,正低着头梳理羽毛,那敏捷的眼神,抖动着的羽毛,春天已然来临。
春日郊园中,桃花初绽,新柳泛绿,杂草野卉丛生於小溪石畔。柳荫下停放一货担,架上满置鸟笼,笼中鸟色品种殊异,四周并缀有各式童玩。货郎二人,一人手执鹦鹉兜售,另一妇人携二童立于担前,举手雀跃作欲索取状。人物设色妍雅,神情活泼生动,表现出古代农业社会纯朴闲适的生活情态。
康熙并不喜欢郎世宁,但乾隆却对郎世宁情有独钟,郎世宁带来了西洋绘画技法,向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力。他在利用中国传统绘画工具作画,加以融入西洋技法和理念。
《雍正圆明园十二行乐图》是他的力作之一。作品按春、夏、秋、冬四季12个月的顺序排列,分别为“正月观灯”、“二月踏青”、“三月赏桃”、“四月流觞”、“五月竞舟”、“六月纳凉”、“七月乞巧”、“八月赏月”、“九月赏菊”、“十月画像”、“十一月参禅”和“腊月赏雪”。
“入春连月雨淋漓,一日雨晴春亦深。碧沼平添三尺水,绿榆新涨一池荫。”这件山水小景是画家在阴雨初晴之时所作,以纪事且记情。画此作笔法宽厚,墨色浑润,浓淡变化,层次丰富。虽为小景,但亦显得境界开阔,气势厚重,有翠湿欲滴之意。纸本墨笔,北京故宫博物院藏。
桃李盛开的春夜,湖水环绕的庭园内,月下士人围桌而坐,挑灯饮酒吟咏作乐,侍者随侍在侧。诗仙李白遂起“秉烛夜游”的雅兴,“会桃李之芳园,序天伦之乐事”。全作著色穠丽,笔墨工整,缀景屋木,绘制精谨。
《春风杨柳万千条》画杨柳枝头,绿染如茵,扑面之下,使人惟觉春风拂面,和煦宜人,以凝重的墨色绘渔民撑竿江中,小小红旗点缀船头,一派江南怡人景色。画题“春风杨柳万千条”。
吴冠中是20世纪中后期提倡革新中国画的大师,他革新中国画笔法,融入细腻的感情。《江南春》是吴冠中反映江南春色的代表作品。江南之一草一木,一河一屋都寄托了画者无限的江南情怀。画中吴冠中用纯熟的绘画技法,柔和的色调将江南水乡的“春光乍泄”景色展现在笔墨丹青上。其画意正暗合古人“春江水暖鸭先知”的诗意,可谓诗中有画、画中有诗。
大自然中朝、晨、暮、夕;风、晴、雨、雷;阴、阳、明、晦,千变化的气象,给“自然之子”的画家带来无穷尽的灵感。李可染在这幅作品中运用了西洋画法,表现了光,画出了阴影。范宽式的饱满构图法,使得山势迎面而来;山体层次丰富,画面气魄润厚;墨树红花与黑瓦白墙赋予了山体生命的韵味;题款亦是浓墨一气呵成,没有断笔。
暮春之前,天气乍暖乍寒,丰子恺喜欢这样的暮春。从他的作品里,我们看到民国时期的初春的景色。
(来源:芭莎艺术)
- 推荐
- 热点
- 娱乐
- 体育
- 财经
- 科技
- 军事
- 汽车