龙美术馆3940万港元竞得藤田嗣治《裸女与猫》

2016-04-05 16:18:19　来源: 网易艺术举报

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藤田嗣治《裸女与猫》成交价达到3940万港元。

（原标题：龙美术馆3940万港元竞得藤田嗣治《裸女与猫》）

2016年4月3日晚，香港蘇富比2016春季拍卖首场重要拍卖“现当代亚洲艺术晚拍”在香港会议展览中心举槌，共呈现63件亚洲艺术巨匠珍稀名作。其中，藤田嗣治《裸女与猫》以1500万港元起拍，3350万港元落槌，成交价达到3940万港元（拍前估价：HKD 20,000,000-30,000,000）。据悉，该画由龙美术馆竞得。

当时聚集于巴黎的异国艺术家，为20年代的巴黎带来了无限的活力，而被称为巴黎画派，其中的艺术家包括：1906年抵达巴黎的莫迪里亚尼、和1913年抵达巴黎的苏汀等人。藤田嗣治为其中最重要、也是唯一获得巨大成功的日本艺术家。

20年代，藤田嗣治对于女性之美的欣赏，来自于两位影响他至深的模特儿：其一为当时在蒙帕纳斯最著名的模特儿琪琪（她也曾是常玉画中的模特儿）；其二则为小雪。1921至1922年，藤田嗣治已然离开日本多年，深切希望在巴黎画坛取得成功，琪琪以其豪放不羁的性格，成为了藤田嗣治最初的裸女画主角。而作于1930年的《裸女与猫》，据其面容和原稿完成年份，可推知其以小雪为模特儿。

1923年，藤田嗣治认识了原名露西·芭杜（Lucie Badoud）的小雪，“小雪”是藤田嗣治因其雪白无瑕的肌肤而为她取的昵称。藤田嗣治与小雪从认识、结婚、以至分手，正巧也是他全力发展裸女画——尤其是“睡中裸女”时期。藤田嗣治将对小雪的热情，全心投注于裸女画中。

旅居巴黎期间，藤田嗣治前后共作三件同样姿态的裸女作品，其中最先完成的是作于1924年的原稿，而本次拍卖中1930年创作的《裸女与猫》、与1931年的《仰卧裸女》。此三件作品中，除了本次拍卖的《裸女与猫》，其他两件皆由日本福冈市立美术馆永久收藏。

嗣治痴迷于“乳白肤色”与东方人的审美有关，东方人对于美的理解是“冰雪截肌肤、风飘无止期”，且日本传统审美观中，更以白为美。传统歌妓的脸至颈都会打上白粉，以示美丽；浮世绘中也以单色调来处理人物肤色，这些都或多或少对藤田嗣治有一定的影响，对于这幅画他曾说过：“在着手创作女性裸体画时，我有种想要发现前人所有未曾发现，开拓前人未曾涉足过的新天地新想法。我们的祖先铃木春信、喜多川哥麿等绘师都曾描绘过妇人的肌肤。我既为日本人，理应踏着先人的足迹，去描绘人的肌肤”。他大胆的将日本浮世绘版画传统的线条与西方明暗对比融合在一起，用浮世绘肉笔的技法来展现轮廓线细致如丝的人体，大面积的呈现出乳白色，去凸显出女体毛发的色泽，让人乍一看会以为画中女子刚沐浴过牛奶浴，正慵懒的躺在床上休息。

这种“乳白色”藤田嗣治又是如何调制的？据他本人所说，为了取得洁白无瑕的色调，把牡蛎壳磨的粉调制到颜料中；为了表现细线，必须制作光滑和有光泽的画布，并且在画布上均匀涂上一层滑石粉，然后借用毛笔，以浮世绘中“晕色”技法，以暖灰为中间色，营造出肌肤的立体感。这样他笔下的裸女既具有东方女性的温婉优雅，又具有异国情调，裸女肤如盛雪、吹弹即破，更增强了的可触感。在其他同题材的创作中也运用水墨、油彩、金箔等多种混合材料。在嗣治看来，作为日本人来到西方，就必须在油画中使用日本的笔和日本的墨；只有彻底理解西方，才能知晓东方的优秀之处。

（来源：北京文艺网）