被忽略的“工人经验”与中国当代艺术实践

2016-05-16 15:19:24　来源: 网易艺术举报

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练东亚，《造物》（局部），2008年，摄影，180×300厘米

↑中国很多当代艺术家出身工人家庭，而且有在国营大厂工作的“工人经验”——这是一个有趣而常被忽略的事实，更反映了艺术家自身实践乃至当代艺术史与这一根植于中国现代性的历史经验之间若隐若现的联系。通过对艺术家庄辉在工厂时期的行为作品《为人民服务》的个案分析，作者于渺在本文中尝试考察庄辉的工人经验与当时工人阶级的历史转型之间的交织关系，分析庄辉的工人经验如何转化成为艺术创作的品质，并成为他日后实践中可遵循的重要线索，并思考了革命现实主义的语言对于现实批判的可能性。（编者语）

当代艺术家的“工人经验”：一个研究视角

1972年，年仅16岁的隋建国顶替母亲成为青岛国棉二厂筒摇车间的工人；1977年，20岁的王广义离开当了四年知青的黑龙江某农场成为哈尔滨铁路局的一名筑路工；70年代末，工人子弟顾德新进入塑胶厂做临时工；与此同时，16岁的庄辉进入洛阳东方红拖拉机厂成了一名翻砂工；1992年，三线工厂子弟曾宏中专毕业后成为四川资中石油机械厂附属中学的一名老师，直到2000年买断工龄离厂。中国当代艺术家中的很多人不仅出身工人家庭，而且有过在国营大厂工作的经历，在不同的历史时期亲历了工厂的变迁——这是一个有趣却被忽视的事实。

艺术家的“工人经验”作为一种连接物质材料和生产工具、阶级构成和工厂政治、个人与集体的关系，将艺术家对整个中国基层社会复杂性的认知与自身艺术实践若隐若现地联系了起来。比如，隋建国对克服硬质材料的迷恋、对物质属性的实验态度；庄辉对底层社会的关注、对大型空间的喜好和掌控；曾宏对工厂记忆的反思以及在新自由主义主导的社会环境下重访“现实主义”传统的尝试等。

我们应该如何看待艺术家的“工人经验”与艺术家实践之间的关系？不同历史时期，艺术家的艺术实践与他们作为工人的历史经验之间，有着哪些互动和冲突？“工人经验”对艺术家创作的动因和发生机制，有着什么样的驱动力？艺术家如何通过自我反省，重塑一种建立在批判维度上的艺术主体？

练东亚，《梦旅》，2010年，摄影，54×100厘米

“工厂经验”不仅仅属于艺术家个人，也是一种根植于中国现代性的历史经验。通过“工人经验”的视角对当代艺术史进行探究就是不断去刺探、辨析艺术家的个人实践语境与历史语境之间的错位和结合，试图让那些塑造艺术家主体的现代性遗物充分显现，让我们更加明晰地看到，每个艺术家是如何用全部的敏感去转化自身经验，并通过作品为我们的时代提供一种全新的感知。

工人阶级作为一个政治性主体和一个操演性文化产物，其命运的流变蕴含在整个中国现代性的叙事中。50年代社会主义建国运动中的“国家主人翁”，“文革”中领导一切的“先进阶级”，70年代末日趋沉默的“国企职工”，90年代末国企改革中被买断的“社会底层”，2000年以后“世界工厂”出卖劳动力的雇佣工——这些围绕工人展开的不同逻辑和叙事重构着革命、国家、市场和资本之间的关系。作为一项研究工作的起点，本文选择庄辉在工厂时期的行为作品《为人民服务》进行个案分析，以开始三种尝试。第一，尝试考察庄辉的工人经验与当时工人阶级的历史转型之间的交织关系；第二，尝试分析庄辉的工人经验如何转化成为艺术创作的品质，并成为他日后实践中可遵循的重要线索；第三，思考革命现实主义的语言对于现实批判的可能性。（稿件来源：艺术设计）