每件瓷器背后都隐藏着一段历史的故事
大约在明神宗(万历)晚期，因帝王怠政、边疆不宁，景德镇官窑停止了烧造。另一方面，十六、十七世纪出现的资本主义萌芽与西风东渐，使得瓷器外销业繁荣一时。这一时期民窑精品迭出，较之官窑，绘画往往充满生活气息，率性天真。
明末清初
康熙少年登基，兢兢业业，是一位建树颇丰的帝王。至康熙中晚期，国力强盛，一片盛世繁华，由此也带动了制瓷业的发展。康熙时期的瓷器，无论品种与质量都远迈前朝，是陶瓷史上的一个巅峰。清末，许之衡在《饮流斋说瓷》中评论道，“世界之瓷以吾华为最，吾华之瓷以康熙为最。”
清康熙
雍正在位仅十三年，但一直以来，雍正时期的瓷器都以典雅华美、品质绝伦而著称。从当时的官窑瓷器，尤其是瓷胎洋彩瓷与珐琅彩瓷，可以看出一代帝王的审美情趣。历史上审美素养可与雍正媲美的帝王，估计只有宋徽宗赵佶了。
清雍正
乾隆时期与康熙时期合称“康乾盛世”，此时中国国力居世界前列，扬州是当时世界最繁华的城市，当时中国的经济总量约占世界的20%。
清乾隆
嘉庆早期瓷器质量尚且精良，不少精品不落乾隆。嘉庆本人崇尚节俭，此时制瓷业较之乾隆已有衰败之象。
清嘉庆
道光时期，西方列强开始用坚船利炮侵略中国，咸丰、同治时期社会凋零，制瓷业一蹶不振，这个时期的瓷器胎釉都比较粗劣，一个典型的特征是“浪荡釉”。
清道光
景德镇官窑在咸丰时期曾遭受太平天国起义军的破坏，瓷器烧造陷入停顿。同治时期因为西太后垂帘听政的缘故，烧造过一批专供太后使用的瓷器，一般署“大雅斋”款。
光绪时期，清王朝已是内外交困，面临亡国的威胁，有识之士纷纷寻求救国之道，一度出现“戊戌变法”。在瓷器烧造上，光绪时期出现短暂的复苏，也可称为“回光返照”，这个时期出现许多仿制前朝的器物。
宣统瓷器已经呈现出一定的现代瓷器的特征，这个时期时间较短，因此存世量较少。纵观这一时代的瓷器，衰败之象难掩，犹如一曲亡国之音。（稿件来源：古瓷投资）
本文来源：网易艺术
责任编辑：郭伟_NQ1725
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