千里寻纸|张大千自存38卷旧纸亮相春拍

一纸难求，对国画大家张大千而言，一张好的旧纸更难求，为此，他千里寻好纸，甚至自制纸张。即将于5月29日亮相中国嘉德香港春拍的《谪仙馆藏大千自存旧纸》专场，首次呈现张大千生前所藏、所制、所用的38卷旧纸。中国嘉德香港中国书画部业务助理马荔杉近日接受了记者采访，分享了张大千收藏旧纸的故事。

藏旧纸的一口箱子

张大千所藏的旧纸，既有“坚挺洁白，最能受墨”的宋纸，又有“紧密细润”“几近古纸”的和纸，更有张大千订制与把关的“大风堂”仿宋罗文纸，上置“大风堂”浮水印。要说这些旧纸的故事，首先要讲到装旧纸的这一口箱子。

据马荔杉介绍，1978年，旅居海外近30年的张大千，落脚在台湾外双溪畔的摩耶精舍。在同批乘华航到埠的29件行李中，这口箱子的编号是“26”。张大千所携行李较多，也许是为了不至于混乱，封条上手书了几个字，从残存的一角可以看到两个字：“旧纸”，所以得知箱子中原本装的就是张大千自存的旧纸。

木箱上原本为皮扣，但锁头已经锈蚀，所以之后重装上了金属的锁扣。张大千的后半生迁居多处，而从这口箱子上的航运标签，可以了解到张大千的行迹。如箱子一侧贴着“MOORE McCORMACK LINES”的标记纸。“MOORE McCORMACK LINES”，是一家著名的航运公司，1913年在纽约成立，虽然出发和到达的地点已经看不清楚，但此家航运公司，开设有巴西来往美国的航线。

1970年，一来也许因为健康原因；二来也许因为八德园的地皮被征用修建水库，张大千离开巴西栖居美国。在这张贴纸上，注明了“头等舱”，以及房间号“Room115”。

在箱子的另一侧贴着华航的贴纸，目的地为台北。上世纪70年代中期，张大千决意回台湾定居，临行之前他还赶了好些画债。当时他的身体状况并不太好，心脏病、眼疾和关节病痛，都不适宜长时间飞行，家人和医护人员都为他的长途飞行做了充足的准备。

张大千收藏旧纸的原因，一为鉴定，熟悉历代书画用纸的特性，以至“一触纸墨辨别宋明”；二为临仿；三为创作。张大千在他的《仿石涛西边人家图》上题到：“以乾隆内库纸临大涤子仿梅沙弥本，纸墨相发亦生动有致，古人重佳纸，信然，大风尝云：文房四宝，楮公当居第一。”他偶得佳纸的喜悦，不禁“跃”到纸上。

搜集旧纸临古创作

在本次春拍中，中国嘉德香港根据纸上的手书，把这些纸分为几类：珍稀古纸与仿生纸、大千常用纸、大风堂定制纸、舶来纸。在珍稀古纸与仿生纸分类中，有宋纸、仿宋罗纹纸、藏经纸、红筋罗纹纸、宣德纸、乾隆高丽纸等。

马荔杉介绍，张大千早、中年时期，作品临古、仿古居多，风格从清代一路上溯至隋唐，在临古的同时，他也请人在各地搜集旧纸、旧绢，希望在材料上符合仿作的年代，张大千钟情旧纸的原因，用他自己的话说，是因为“古人不肯偷工减料，纸的质量本来就很好”。

张大千收藏了极稀有六尺宋朝罗纹纸，在《张大千论画精粹》中，他认为宋纸“坚挺洁白，最能受墨”，为泼墨画提供了极好的条件。

马荔杉说，张大千所藏宋纸，除他自己寻访购买外，也来源于友人馈赠。其中，著名收藏家何冠五（民国）、篆刻家陈巨来（1904~1984），都有宋纸相赠。而本次上拍的3张宋纸，表面平滑，纤维交结匀细，其中一幅是张大千泼墨山水的画稿，十分珍贵。

宣德纸也是该分类中的一种纸，宣德纸是明宣德年间，明宣宗朱瞻基喜爱书画，对书画用纸要求很严。张大千曾经与门人提及过，宣德纸“质料是用檀皮做的，宜书宜画。”而到了近代，“大概是檀树皮不好找了，偷工减料，多半用稻草代替，看起来还是雪白洁净的，但用起来可真不如意。”

远赴东洋寻舶来纸

在舶来纸中，张大千藏有日本蔴纹纸、六尺画仙纸、三尺赤蔴纸、六尺薄鸟之纸、六尺极厚鸟之纸、清迈纸、六尺高丽金笺纸等。

马荔杉说，古纸不常有，而至近世，战乱连年，书画用纸质量参差。张大千与众多同时代的艺术家一样，远赴东洋寻纸。他的书画用具，多由东京“喜屋”画材店的老板代为采购。

张大千偏爱日本生产的鸟之纸，紧密细润，笔不涩不滞，跟古纸相近。马荔杉说，鸟之纸是日本和纸的一种，历史上最早可追溯到公元八世纪。由于其“纸色有如鸟卵，故称之鸟子”。主要产地是日本岐阜、高知等地，原料以前是纯雁皮树树皮，但雁皮树存活难，且生长缓慢，以至于鸟之子价钱昂贵。这种纸更为难得的是，尽管质地轻薄，却很坚韧，有防虫防湿的特性。分薄、厚以及极厚，可以说是纸类中最耐保存的品种，可用于抄写公文或者复制画。

在舶来纸的分类中，还有张大千收藏的8张六尺高丽金笺纸。高丽纸是古高丽国进贡我国上品的纸，有柔而坚的出色特点，这种纸书画绘画都适合。

此外，大千常用纸也是箱子中所藏的一类纸，如有5张一尺菠萝纸，7张六尺金潜纸等。其中，13张三尺半海月，是张大千常用来写书法的，采用竹子为原料，纸色洁白。

自制纸试验新画风

张大千对于书画用纸的要求极高，为了满足作画的要求，他也多次亲力亲为，参与制纸。抗战期间，他曾两次赴四川夹江，跟纸农一起研究改进夹江连四纸，研制名噪一时的“蜀笺”、“大风堂造”。

在1978年后，在台湾定居的张大千和台北故宫博物院江兆申一起制作“大风堂”和“灵沤馆制纸”。

马荔杉说，当时原计划造纸在台湾进行，后期当地造纸所用原材料的限制，令张大千和江院长拣选日本，以务求对此批纸品质的要求。江兆申和张大千亲自研究每道工序，从选原材，到纸浆的处理，以及上胶和浮水印等，最后由日本和纸纸匠进行试制。经过几次的试用和配方的调校，才进行大量的生产。

张大千的罗纹纸，以他早年在广东收藏家何冠五那里得到的宋罗纹纸为母本，进行仿制。本次上拍的大风堂制罗纹纸是淡赭色，纸的帘纹也呈单一横向排列，疏密一致，纸张背面置“大风堂”浮水印。这种纸是张大千本人十分珍惜的，1955年至1960年期间，他处于画风转变的重要时刻，曾常用此纸进行创作，以试验其新画风——泼彩。

张大千晚年还订制了摩耶精舍对联纸，本次上拍摩耶精舍双联五对，这种对联纸通常适用于较为重要的场合。

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