艺术节：如何让一个岛活泼起来又不扰民？

四国，对很多日本人来说都是一个有些遥远的大岛。因为“濑户内国际艺术节2016”的夏季会期，位于四国地区香川县的直岛却一跃成为了今年夏天日本最具人气的离岛之一。

而根据乐天旅游的数据，在7月15日-8月 15 日期间内在香川县预定住宿的外国游客增长率竟比东京还高，位列全国第三。常规的东京名古屋大阪路线去过太多次或许已经有些厌倦，造访远离都市的艺术之岛直岛成为了外国游客赴日观光的新选择。

直岛展览馆

草间弥生的南瓜是直岛最具代表性的展品之一

直岛钱汤 「I♥湯」

香川县毗邻濑户内海，这一地区自古航运发达。可如今，散落在濑户内海的离岛约不约而同地面对着老龄化与过疏化的窘境。在人口集中涌向东京的大背景 下，日本乡村总是高喊着“地域活性化”（即振兴地方经济、提升地区活力）。实现“地域活性化”本就很难，想令一座座孤立的离岛重现活力更是困难重重。

“如何才能让游客尽可能地在濑户内海的各个离岛观光住宿？”致力于振兴濑户内海地区经济的基金会福武财团负责人福武总一郎（也是日本著名教育集团倍乐生最高顾问）找上了策展人北川富朗。

在“濑户内国际艺术节”之前，日本最成功的艺术节莫过于北川富朗于 2000 年一手策划推出的“越后妻有大地艺术节”。以代表作品“梯田”为例，梯田里摆放着各式各样的雕塑与诗歌，现代艺术作为媒介，令原本寻常的乡间一景变得不再普通。

事实上，进入 2000 年后日本各地艺术节如雨后春笋一般纷纷涌现，十和田奥入濑艺术节（青森县）、中房总国际艺术节（千叶县）、札幌国际艺术节（北海道）……但当媒体提及地方 艺术节时，作为成功案例出现的大多只有“越后妻有大地艺术节”和“濑户内国际艺术节”。始于 2010 年的“濑户内国际艺术节”甚至要比“越后妻有大地艺术节”更为成功，2013 年第二届“濑户内国际艺术节”到访游客数突破百万，为香川县带来了 132 亿日元的经济效益。

乡村艺术节可能会出现这样的情况：一群想在乡村干一番“艺术事业”的人空降乡村，建造一些建筑摆上一些艺术作品，轰轰烈烈好不热闹。当地人却会产生“这个艺术节为什么非在我们这儿办不可”的疑问，但“濑户内国际艺术节”与当地居民的联系则是紧密的。

北川富朗曾前往这些离岛考察。作为“濑户内国际艺术节”会场之一的大岛从 1909 年开始接收被日本政府强制隔离的麻风病病患，现在大岛上还生活着 100 多名遭遇不公的老人；另一会场丰岛则在战后曾是生活、工业垃圾的排放地，当地居民不断上诉，直到 2000 年香川县知事才谢罪道歉、承诺处理垃圾。

在北川富朗看来，岛民成为了近代化发展的牺牲品，“艺术节始终应该是为当地人所举办的，我想看到老爷爷、老奶奶的笑脸”。

所以“濑户内国际艺术节”的理念是“海的复兴”，希望通过艺术节令濑户内海重现活力，成为“希望之海”。登录在籍的 2000 多名志愿者既为访客提供帮助，也参与艺术作品制作；艺术项目“Human:Nature”持续追踪生活在女木岛上居民间的人际关系以及当地人与自然间的关 系；作为研究地方经济“岛 Project”的一环，香川大学参与经营了社区咖啡店“和 Café Goo”，咖啡店成为了当地居民交流、游客小憩的场所，居民、学生、游客三者紧密联系，这或许是为高度老龄化的日本乡村注入活力的一种办法。

“和 Café Goo”

“濑户内国际艺术节”扎根于当地居民的离岛生活，但“开枝散叶”还是要靠优秀的艺术作品。由于从国家及地方政府获得补助有限，一些日本艺术节成为了年轻艺术家的试验田。

除了门票收入，在基金福武财团的支持下，“濑户内国际艺术节”有足够的预算来邀请世界知名来参与艺术展，从而确保展出高水平的展品。哪怕不在艺术节会期，地中美术馆常规展出莫奈画作，Benesse House 博物馆的众多现代艺术藏品都值得你千里迢迢去一次直岛。

直岛还是一座后现代主义建筑之岛，整个 1970 年代直岛的一系列公共设施都由善于借用历史的建筑师石井和纮设计，进入 1990 年代直岛的建筑进入了安藤忠雄时代（上述美术馆、博物馆均由安藤忠雄设计），后现代主义建筑之旅又增加了“濑户内国际艺术节”的趣味性。

四国自古有“四国八十八所”寻访四国 88 个佛寺的佛教修行。买上一张轮渡乘船券，走遍“濑户内国际艺术节”的 14 个离岛会场看美景赏艺术，这或许是 21 世纪人类获取治愈的“四国八十八所”，顺带还促进了“地域活性化”。

（题图来自 yayoi kusama，内文图来自：setouchi-artfest.jp、inari-village.com）

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