方胜的“印”象人生
“不论书画篆刻还是做人,方胜始终脚踏实地,虔诚地面对一切。”
方胜的“印”象人生(节选)
文/杨金枝
方胜的家离市区有一个多小时的车程,当我们开玩笑说太远时,方胜笑着解释道,这里有着创作需要的安静,而且自己和夫人年纪也大了,不喜欢太喧闹的地方。虽然说自己年纪大了,可在我们看来,一个67岁的还能健步如飞的人,怎么也不能说老了。
书香弟子的贫寒童年
有文章说方胜“出身寒门”,我想,这位作者一定对方胜很不了解。因为方胜不仅不是寒门出身,其家门还是一个出身显赫的书香世家。只不过在方胜少年时,家境遇到了意外的特殊困难而已。
方胜祖籍山西五台,1941年出生于四川成都,长于具有深厚文化底蕴的西安。伯父方闻历任山西公报馆馆长、二战区司令官部几太原绥靖公署主任办公室秘书处长等职,1944年被授予中将军衔;其父方融曾任二战区司令长官部中校秘书,其母徐秋莲生于五台县永安村,与徐向前元帅同宗,继母赵子范是慈禧当年“驾临”过的山西省平遥县赵举人家的长女,也是懿德风范的大家闺秀。方胜的长兄方强是九三学社的中央委员、西北政法学院教授,我国突出的法学与心理学专家。然而,方胜三岁丧母,七岁丧姐,九岁丧父,伯父又远在台湾,难以接济,全家六个四到十三岁的孩子,全靠继母做缝纫的微薄收入维持生活。日子何等艰辛,可以想见,这也是为什么方胜从初中毕业就进工厂的原因。困苦的生活,让方胜从小就种下了辛勤耕耘、不怕艰老的种子。同时,旧文化、儒家之教、也在耳濡目染下深深栽下了根。所以,方胜的艺术,不论是画,还是书与印,总离不开传统文化内涵。
梅花香自苦寒来
虽然方胜从小喜欢美术,但是因为困难的家境没有能力为他提供一个高起点的作画机会。工作之后,方胜凭着对美术的热爱,凭着自己的执着,经过五十年的不懈努力,终于在中国画坛赢得自己的一席之位。他山水、花鸟、人物皆能,在2002年出版了《方胜书画篆刻选集》,收录了一些精典的书画篆刻和摄影作品。
方胜开玩笑说,自己是培训班出来的。其实这也不假,从1957年正式学画开始,他先后上过许多培训班。当时西安美协很重视群众美术骨干的培养,经常办各种绘画训练班,方胜是有班必上。工作后,每天都抽出时间作画、临帖,到60年代,他的画已经小有名气了。方胜指着画册中一副工笔人物画《修理工在农村》说,“这幅取材于劳动的画是我在1962年画的,应该算是处女作了,后参加陕西省美展,被北京、西安的三家报刊选登。”
虽然方胜在艺术上颇有天赋并勤学苦练,但没有受到正规的艺术教育一直是他的一大遗憾。1985年,经画家康师尧推荐,44岁的方胜到中央工艺美术学院国画研究班进修了一年,当时有的辅导老师看到了他的字画后说,“像你这样的水平,就不用来进修了。”可是方胜还是极其珍惜这次的学习机会,不但积极向老师、名家学,也和来自各地,比他年轻的同学相互切磋。在这一年里,方胜得到了张仃、叶浅予等先生的指点,也与更多的艺术名家探讨,他在艺术修养和艺术视野上都更进了一层楼。
方胜事业上的第一个巅峰期是在1988年。是年,他受到日本幽墨社邀请,前往日本长野县松本市讲学,并举办个人画展。此次画展,日本NHK电视台做了半小时的新闻实况转播,七八家大的报刊也作了很好的评价和报道。采访中,方胜饶有兴趣地说起自己用餐巾为日本人作画的故事:画展期间,日本的一些书画篆刻同道邀请他吃饭。席间大家都想得到他的一副画收藏。但因为准备不足,纸张不够。方胜教授灵机一动,拿起铺再桌上的餐巾便画了起来。餐巾是白色的,想不到这种特殊的材料画上去后竟然呈现出一种特别的效果。当时方教授画了三幅,但五个人想得到,最后用了猜拳的办法,赢的人得到了方胜的画。
方胜近来的画又有了很大的转变,近几十年来,他辗转祖国南北,1998年去了新疆、甘肃、青海几个月的写生经历,对他的画风有了很大的影响,有了自己的审美视角。“朋友说我近期的山水画增添了生活的气息”,方胜的画已经完全不见临摹的痕迹,成为自己的艺术创作了。
印与字
方胜的画题材广泛,山水、花鸟、人物都画的栩栩如生。书法以篆隶见长,刚毅而质朴,浑厚而劲遒,于铁画银钩中追神态仙姿,与雄浑古朴中求潇洒飘逸;篆刻则得力于战国古玺,秦汉印章,会而融通自成一家,朱文印方圆隽爽,白文印古朴浑穆,有俨然天成之韵。
方胜的书、画、篆刻是互相融合,互相贯通的,而不是单独成就的。在众多的入画题材中,方胜的梅花的画得最好的。归其原因,除了从张汉山老人处学到的接枝、点染的技巧愈来愈成熟之外还得得益于他长年习书、篆刻,以篆隶来“写枝”,来“点”瓣。方胜的梅花图,“写”的感觉大于“画”感觉,不只是纯粹的文人作画,而是融入了书法和刻印的技巧,具有一股他人无法模仿的金石气。
“一幅字,一幅画,写完后仅仅等于一件作品完成了一半,落款、印章的配合,才是一件完整的作品。如果一个印章的水平不好,对字画也减色了许多,有时甚至会减色一半的水准。”方胜教授向我们解释印章的重要性。而早在上个世纪七十年代,方胜的印章就已经在陕西小有名气,很多知名的画家都向他求印。在中央工艺美术学院的时候,他的印章得到了更多人的欣赏,使他印名大震,誉满京华。现在,方胜的印可以说是印章届的翘楚。到目前为止,已经刻了一万多方印章,当代许多书法家、画家、文人、政界人士都用方胜的印章。1995年,胡锦涛到陕西视察,陕西省领导将方胜的书画篆刻作品作为礼物送给他,胡锦涛看到后,很是喜欢,提出要见方胜一面。方胜接到消息后,抓紧时间为胡锦涛主席刻了一枚“胡锦涛印”,在见面的时候交给了主席。
方胜的白文印,浑朴、茂密,传递了上古之风韵,钤在一副大画上,有威镇山河的作用。他的朱文印,比白文印的风格更多,选字造词也宽泛,金文、小篆自不用说,甲骨、六国文字、秦汉瓦当、木牍竹简隶书、楷隶都出现在他的印文中。方胜以文字形式的不同刻印不同的风格,浑朴、雅正、神逸、俊俏、平和、淡静等等,适宜各种风格的书画作品选用。而更为可贵的是,各种风格的印章,都具有一定的传统文化内涵,所以许多书家、画家、文人、政治家都想用方胜先生的印章。
谦虚为人 勤奋学艺
顶着中国国画家协会理事、中国书协会员、陕西美协会员、长安书画院名誉院长、同仁书画院协会副会长等头衔,方胜依然是一个谦虚、大度的人。对朋友的直言,哪怕说的不准,他也总是静听、思考、点头的居多。曾有朋友对他的印进行评价,有的说“运笔稳健、浑厚遒劲”,也有人说“缺少灵气和才气”,不论是哪种评价,方胜都认真听取,研究改进。
有书画界“美男子”之称的方胜,性格细腻。谦和,从不失声于人,对他人艺术的评估,也从不用过头的语言。他在全国书画界,认识许多名人,政坛上接触过许多中央级、省级的高管,但他没有傲言诘语。谈话总是亲切入微,往往短短数语,就能使人亲近起来。
方胜在艺术上精益求精的精神,让我们感动不已。我们在这次采访还有一个任务,就是请方胜先生给我们的本期特刊写一份关于十七大召开的贺词,方胜在爽快地答应我们后就提笔。但是第二天一早就打电话给我,说前一天写的不够对仗,他又想出一副更为工整的对联,希望能换一下,并在写好后自己驾车一个多小时送到周刊编辑部。
方胜不是一个才华横溢的“才子”式人物,也不是那种“小时了了,大未必佳”的角色。不论书画、篆刻,还是做人,他都遵循一条稳健扎实、继承传统的道路,不会讨巧,也不屑追风。他是一个脚踏实地、一步一个脚印的虔敬的艺术家,而且是一个有能力、有实力让自己的艺术“与年俱增”的追求者。
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