美轮美奂的法恩扎陶瓷饰样惊艳到倒吸一口气

通常意大利不会自夸拥有像埃及、中国、日本和美索不达米亚那样具有古老的陶艺传统。因为在希腊人登陆南半岛建立了大希腊时以及随后在罗马帝国统治整个地中海流域的罗马时期意大利陶瓷的使用才起到了推动作用。在这个背景下，罗马人建立了法恩扎，像其他意大利城市一样运用陶瓷，通过从其他相邻的地区带来的陶土烧制日用陶瓷，同时也为城市的初步建设生产砖块。

从十五世纪中期开始，法恩扎陶瓷声誉传遍欧洲。我们了解到法恩扎的一位大师有一份文件, 经吉安·加莱阿佐·曼菲蒂证实这是法恩扎陶瓷制作的第一项规定，并且所有的陶瓷生产者都必须遵守。这份文件是件非常重要的证物，它证实了这个城市在几个世纪以前就开始生产陶瓷，可能生产的方式并不发达，但可以肯定数量很多。这是意大利陶瓷生产的第一项规定，这些规定可以说是幸运，因为它们或许就是法恩扎陶瓷在欧洲取得巨大发展与卓越成就的原因。

法恩扎的陶工们靠法恩扎这片土地上的陶土为生，之后法恩扎成为了意大利两个重要地区的商业连接点，在这个时期也是文化与商业交流中心。在14世纪法恩扎的陶工懂得了两种制陶方法，一种是把陶土烧制成一些简单的形状供日常使用，另一种更为基本，就是“化妆土”。化妆土是指覆在手工制作且未经加工的产品表面可以透过白色看到下面红色的胎体陶土底层。这些物体表面施了一层透明釉从而使得在日常使用中看起来有光泽且不渗水，而且此项技术已经使用了许多年。那两项技术被认为都是需要在980毅C的最高温度的环境下实施。因为从法恩扎的山丘中取得的陶土中含有铁和碳酸钙，从而在这种温度下就可以很好的熔化，而不需要到达更高的温度。那些化妆土上的涂鸦装饰图案来自于那个时期应用艺术装饰的收集。（如珠宝、纺织物、墙面装饰、蔬菜，几何和程式化的图案等等）。

意大利，自公元八世纪到公元十四世纪便被分为几个小国。每个小国都有个“阁下”（领主），叫做“城主”。而且那些领主们开始订购图案装饰，用涂鸦类装饰的徽章精炼这样普通陶瓷产品。这一时期被称作“中世纪”。在这一时代期间，化妆土和涂覆玻璃的技术有所提高，金属氧化物被加入装饰应用中，扩大了颜色的种类，最早获得黄、蓝和绿三种颜色。自从那刻以来，我们不断探索颜色和不同的工艺，使用装饰图案的灵感来源于中东和东方的新中国。也要多亏了航海公司的大进步，它的巨大贡献在于激励了东西方各国的商业交流。此外，这种装饰图案和风格的大提高被发展成特别装饰的象征主义并取名为“装饰类别”。正由于已掌握那些不同装饰图案和风格来源于世界不同地方，因而我们有阿拉伯文化的“zaffera浮雕”类装饰风格。拉丁美洲灵感的“ 伊塔洛-摩尔”装饰类风格，哥特式风格的花装饰类风格，这些装饰风格在十五世纪的意大利和法国达到了鼎盛时期,以及“孔雀羽毛”类装饰风格，典型东方起源的“alla porcellana”装饰类风格。法恩扎的陶艺家们，坚持不懈的探寻者们，促进了陶瓷表面的涂覆和上色技巧。“化妆土”被一种白色釉料涂覆在烧成后的红色泥料改变，被称为“珐琅瓷”。在这个真正技术革命的时代，直到这个年代法恩扎的陶艺家们仍被称为“珐琅瓷大师”。

十六世纪之前，法恩扎的陶艺家们只会用用简单的雕塑轮廓装饰花瓶和碗, 随着陶瓷技术的进步，运用场景图案丰富陶瓷画面，尤其是从圣经里摘抄的文本图案装饰，有时候直接从雕刻品和自印刷术传到欧洲之后从圣经文本中的插图中复制图案。这次一次真正的技术革新，这种很厚重的白色釉料，给了器物形状和光亮，从而给了法恩扎欧洲传播这种技术和装饰图案第一城市的美誉。法恩扎白色陶瓷在整个欧洲被称为“faence”，被特意订购大量的珐琅彩陶瓷大师们高质量作品的那些有名望的消费者们所追捧。那些陶瓷作品为日常用品陶瓷，表面涂抹了白色釉料，有着不同的家族式纹章装饰图案。法恩扎的作品在欧洲尤其被认可。正如之前所介绍的那样，日用陶瓷和餐具，“faence”以这种乳白色的釉料为特色，表层涂抹釉料厚重，采用了彩绘颜料花饰图案，造成在十六世纪上半叶花饰图案装饰重新流行起来。

在十六世纪末，这一时代绚丽的颜色装饰逐渐减少，预留了更多的空间重视白釉与器物的形状。装饰图案的主题假定为另一种有意义的快速表达方式，只有针对一些瓷盘中心加入特殊细节来组合整个装饰，或者用一种快速装饰方法轻微的点缀在花瓶的边缘，只使用蓝色和黄色伴着少许棕色的锰料来实现。这种装饰新风格，速度的精确和象征性图标的综合，被称为“compendiario”装饰风格。这是一个风格的创新，让法恩扎在这一领域增长了贸易与声誉。这一时期所有重要的欧洲国家和欧洲宫廷比如法国、荷兰、波西米亚、匈牙利、波兰、都定制法恩扎白瓷“compendiario”。自这一时代以来，人们普遍用“faence”（彩色陶器）这样的称呼来命名陶瓷生产品。在十八世纪末，整个十九世纪，在陶瓷市场上，由于市场上瓷器的出现，“compendiario”装饰风格以及法恩扎白瓷的使用不断持续的衰退。这种产品对我们欧洲人民来说是新产品，但是也只是东方的尤其是中国的旧产品。随之整个欧洲获得了技术大发展，很多厂商开始生产这种新产品，特别是在法国。十八世纪的法恩扎，有着制作Ferniani陶器的记忆，整个世纪都都生产法恩扎白瓷的传统。该传统在一定程度上启迪了法国风格的欧洲时尚的装饰品味和有异域风情的装饰，正如来自中国陶瓷的装饰风格，但也经常应用在法恩扎珐琅瓷之上。意大利和欧洲古典文化繁荣在十八世纪末与新世纪的第一年之间，被应用在了建筑业、绘画和用石膏装饰的建筑物上，这些不禁让人想起希腊古典文化的以浮雕神话为主题的装饰风格。法恩扎的陶艺家们遵循这种有部分日用陶瓷遗留下来的装饰风格，特别致力于外形的塑造，同时在意大利地区的周边发现能够烧制白瓷的粘土。但是经常需要在950-1000毅C温度下烧成，它们称为“terraglia”（陶器）。该原料有利于陶瓷仿制瓷器，并且适合生产具有新古典灵感作品的形状。陶器，尤其对低温的认识，为使用不同颜色的要求提供了便利，也使得在整个意大利的陶瓷厂商开始生产这种陶瓷的仿制品。

因为所有的十九世纪制作的是折中主义风格的陶瓷，而没有特定独有的风格，法恩扎也不例外。二十世纪初，随着法恩扎国际陶瓷博物馆和陶瓷艺术高级研究所的诞生和发展，一段色彩文体和新造型的时期开始了。这是一项扩大了所有陶瓷应用领域技术的研究，并实现在这个城市以及周边唯一的文化活动的大融合，涉及了整个世纪以来世界上大多数重要的艺术家。其中我们可以引用毕加索，米罗，夏卡尔，马蒂斯，丰塔纳，达利，莱翁奇洛，这些人使用陶瓷材料表明了陶瓷材料能够成为一个新的重要的艺术表现手段。此后，不断有来自世界不用国家的许多艺术家进入法恩扎和陶瓷艺术研究所，在他们离开回到自己国家是总会带走一颗创新的种子，这是他们在法恩扎创作的结晶。最后但同样也是很重要的，在法恩扎，在二十世纪下半叶和二十一世纪初，许多大师尝试着用陶瓷来表达艺术内涵，始终对在该城市留下印记的陶瓷传统起源保持着特别关注，但也在除了商业要求的艺术新浪潮之外发展和适应着。

本文来源：网易艺术 作者：姜晓雯 责任编辑：姜晓雯_NQ1932