张国田:作为一个完整经历过14 年大展的人来说,每年都能够感到大展的进步,是最重要的。大展的变化是循序渐进的,也是齐头并进的,对于大展的组织者而言,从展场的改进,到近一两年来强调“策展人中心制”,每一次改变,都是基于现实需求的。本届大展让我感觉最为意外的,应该就是作品与策展的水准与前几年相比有了很大的提升。几年前我说过,数码技术的发展是中国摄影追赶世界摄影的机会,因为此次技术革命中国摄影人是全程参与的。所以这种变化可以说是在意料之外,却也在情理之中。2014 年大展会以“对话•交流”为宗旨,通过多种形式,比如展览,论坛,讲座等方式,来强化这一概念,在此宗旨下,今年大展特意新开辟了一个崭新的单元——“众”对话,邀请国内外策展人现场就展览与作品进行交流。
摄影从2001 年开始不断回旋与激荡,当代摄影不仅在形态上,而且在美学特征上,常常表现出对于各种艺术门类的触类旁通,呈现出融合交汇的特征。在不断对其他当代艺术的模仿中指向历史的深处,也指向未来,直至扩大到生活本身。或者更准确的说法是,我们把生活视为组成摄影作品的构成元素时,又需要用这些元素的组合来表达生活,乃至于影响世界。影像是生活的注解,梦想是世界的前言。
最初我选择“协”字作为2011 年大展的海报主要元素,最主要的考虑是这个字写出来很美,汉字是象形文字,天生具备美感,而这种美感常常被压抑了,我们看到一个汉字,第一反应往往是它怎么读,代表什么意思,我希望将汉字印在海报上时,大家的第一反应是这是一个很美的形象。这与2011 年大展的学术主题“返回原点”相一致,即将附着于摄影上的一切意义与观念剥离开,然后呈现给大众。这是我最初的想法。
因为种种原因,从2012 年开始,大展每年选取的字都会有一定的指向性与意义,以今年的“众”字为例,选择这个字,是因为走过14 年历史的中国平遥国际摄影大展,是国内外摄影人用一年的时间潜心创作,在平遥展示出彼此不同的生命体验,碰撞出崭新的火花的场所。这一个自由展示的平台,属于每一位摄影人, 而正是由于每一位摄影人,才能筑起平遥大展。
“ 从展览平台向话语平台的转变” 既是一个概念的转向, 也是技术层面上的突破。在一个阅读都碎片化的年代, 是什么样的原因驱使全国乃至于全世界的摄影人、摄影爱好者千里迢迢的来到中国内陆的一个小城?[详细] |
张国田
第14届平遥国际摄影大展策展人,山西省摄影家协会理事、山西省新闻出版摄影协会秘书长、中国摄影家协会会员。 |