芳香的土地-张彬绘画作品展将开幕

张开眼睛，去寻找一个“空”的世界——那是站在一个峭壁上的回首，那是一个“空的峭壁”。

心路历程，由老子开始，在庄子中升华飞扬，转承到释迦牟尼的“空不易色，色不易空”的最高觉悟，其中，不是简单的大鹏展翅万里的“逍遥游”，也不是单一的梦境再现，更不是水色一天风光独秀的白描。

那是什么？是心，是心在呼吸自然，是呼吸绿色和那些七彩的光澜，是放空心扉后的翱翔……

画，不是简单的指尖滑动，色彩的堆积，而是心的浅吟慢聆，是感悟后达到最高的智慧——一切在“空”的峭壁聚集，幻化成那些色彩，那些流动的思想，去嘹望这个世界，去思索这个世界——这就是画家张彬题为《芳香的土地——张彬绘画作品展》的目的所在。

这次在2013年9月17日至30日于北京航空航天大学艺术馆举办的画展，在张彬看来是人生的一次注脚，一个逗号，或者是一个分号，一个顿号，在她思考“空”的哲学的道路上，还有很漫长的路要走。

在张彬的文章《中国艺术中的“空”》中，是这样用空的哲学来阐释绘画艺术的。

1.“有”生于“无”。

从广谱意义上讲，“空”即“无”。然而在一幅中国传统水墨艺术作品中，空白处的“无”不是“没有”，而是“无限”，其中蕴含着宇宙间浩浩荡荡的洪荒之气，蕴含着作者对于生命本源的哲学思考，同时给观者无限深远的想象空间。

以“元四家”之一倪瓒的《渔庄秋霁图》为例，画面寥寥几笔，通过大片的留白“此时无声胜有声”地体现“疏寒荒远”的萧索意境和作者“聊写胸中逸气”的艺术主张[ 张玉春:《解读倪瓒的<渔庄秋霁图>》，载《滁州学院学报》 2004年第4期 ]；明代八大山人的《墨荷》，换面有荷而无水，观者却感受到了水的湿润；而宋代米友仁的山水画，则让人好像化为了环绕山间的云气，“卧游”于江南水乡的氤氲之中。

2.“笔”断“意”连。

草书是中国传统艺术的最具特色的一种表现形式，也是最能体现“笔”断“意”连的艺术表达方式之一。以张旭的《古诗四帖》为例，我们看到虽然有些字的笔迹断掉了成为空白，但此处的空白却转化成了一股在纸面上连绵游走的气息，通篇由这种或虚或实的气息组成了一个带有呼吸的生命体。

3.大“象”无“形”。

“大象无形”一语出自《老子》第41章，大体的意思是“世界上最恢宏、壮观的境界，往往不拘于一定的物象或格局，而是表现出‘气象万千’的面貌”，旨在说明“大道”的至高境界。

石窟艺术是中国古典艺术中的一株奇葩，敦煌莫高窟中飞天形象的来源之一是古希腊背生双翼的小天使埃罗斯，进入中国后逐渐演化成“无翼而高飞”的飞天。一般而言，翅膀是飞行的工具，没有翅膀也就丧失了飞翔的能力，但是中国古代艺术家们仅仅利用飞旋的线条就使飞天自由升腾在空中。飞天的艺术境界可谓对“大象无形”的最好诠释。

4.计“白”当“黑”。

中国传统艺术中的“计白当黑”源自老子《道德经》第28章：“知其白，守其黑”，是中国画关于空白处审美的重要理论源泉。在艺术作品中，“黑”为画面中有物象或笔墨的部分，“白”则是画面中的空白处，这句话的意思是我们应该像经营画面中的实形一样去关注画面空白部分的审美，不光实处要美，空白处也要美。这样的例子在中国画中比比皆是，我们以明代董其昌的印章为例，不管“黑”处还是“白”处都显示出疏密、刚柔、大小等由于对比产生的节奏美。

站在“空”的峭壁嘹望世界，这是张彬在“佛、道”两家哲学体系影响下，对绘画艺术的不懈追求。

张彬简介：

张彬，山东临朐人

山东师范大学美术学院 文学学士

中央民族大学美术学院 文学硕士

中央民族大学美术学院 博士在读

中国少数民族美术促进会会员

北京市女美术家联谊会会员

北京油画学会会员

2005年7月  中国旅游出版社出版发行艺术随笔《水灵魂─醉在西双版纳的日子》。

2006年5月  参加《首届香山艺术大展》。

2006年12月 举办个人作品展览《原野中的舞者》。

2008年4月  作品《梦舞飞天》参加中国美术馆举办的《北京市女美术家联谊会双年展》并出版同名画册。

2009年1月  作品《沐浴，沐浴……》参加中国少数民族美术促进会举办的《2009民族百花精品展》。

2009年12月 文章《一个画者的内省》及《窗外》、《飞翔的风》、《沐浴，沐浴……》等6幅作品发表于《时代人物（TIMES FIGURE）》杂志2009年第12期。

2010年3月  作品《姚黄》参加北京市女美术家联谊会举办的《姹紫嫣红——庆祝中国妇女儿童博物馆开馆女美术家作品展》、《百年如歌——纪念国际妇女解放运动100周年女美术家作品邀请展》、《世纪芬芳——纪念3·8国际劳动妇女节100周年百名女美术家作品展》, 并出版同名画册。

2010年3月  文章《勐巴拉纳西！诺阿，诺阿……》、《背》、《曼打鸠系列》等作品发表于《商务·旅游（Business Travel）》杂志2010年第2期。

2010年7月  作品《橘色暖日》、《雏菊花语》等参加798艺术区赵旭成艺术馆举办的《城市断想》艺术联展。

2011年1月  作品《镜系列》参加798艺术区香港美术馆举办的《同质·异构》艺术联展。

2011年5月  作品《橘色暖日》参加中央民族大学60周年校庆美术学院校友展——《记忆与现实·第一回合》，并出版同名画册。

2012年12月 论文《飞天艺术的民族性与世界性》发表于《学校艺术教育》杂志2012年第12期。

2013年1月  论文《中国艺术中的“空”》发表于《东方艺术》杂志2013年第1期。

2013年1月  论文《中国当代少数民族美术的民族性、时代性与国际性》及作品《低语》、《那年四月》、《芬芳的空气》、《欢乐的水》、《竹林深处》发表于国家艺术类核心期刊《中国油画》2013年第1期。

2013年5月  论文《Influence of Cezanne's "prototype" theory for modern 3D design》发表于《2013 KSBDA INTERNATIONAI SPRING CONFERENCE THESIS PAPER BOOKLET》。

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