VOL.6

聚焦香港先锋艺术

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周佩韵: 用舞蹈关注这个社会的变化。[详细]
邵美君: 香港本土剧我们更注重的是细节。[详细]
攻略: 盘点去香港可以看的艺术活动[详细]

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朱经文+叶贞德

朱经文：“要发展香港成为一个国际文化大都会，文化交流活动必不可少。”叶贞德：“香港是一个开放性和包容性很强的国际大都会，所以很多非主流的文艺创意都能够在香港的自由土壤上生长。”[详细]

新约舞流创始人

周佩韵

代表作：: 2010年凭《归途》获颁香港舞蹈年奖独立舞蹈奖。
艺术简历：: 毕业于香港演艺学院，其后获取奖学金到英国深造表演及编舞课程。回港后曾担任香港演艺学院现代舞系讲师，并藉新约舞流发表其个人不同风格及探索之作品。

Q作为舞蹈家您怎样用自己的舞蹈表达对社会的关注及认识？

A: 我会通过我的舞蹈来表达，包括用怎样的肢体，舞蹈故事是什么情节。比如香港有一个时段常常有一些媒体报道关于家庭悲剧。说有一个妈妈她的老公离开了她，她就跟她的小女儿一起跳楼，两个人都没了。还有报道说，香港有多少人患了恐惧症、抑郁症，当时我在想“怎么搞的，香港变成什么样了。为什么人类的压力这么大，为什么人类面对小小的问题，就选择结束生命。”“香港人需要什么来安慰他们？让他们有一些发泄的地方。”所以基于这个背景我编了一段十分钟的双人舞。

Q文化地域对现代舞的影响是怎样的？

A: 不同的地方和不同的文化一定是会影响到我的，虽然很多时候我没有去刻意而为要去体现哪一种文化，但这些东西会不知不觉地体现在我的创作当中。比如我在英国念书的时候创作的一个作品，当时特想表达我对人生的一个态度，但却不知从何入手，在我探索这个舞蹈的个性和灵魂的时候，我就想起了我的外婆，她是一个很传统的中国妇女，再往前一步探索，我找来很多中国的画作和诗词歌赋，感受这些东西的内涵。这时候我又发现了吴冠中先生的作品，他画笔下的树所表现出来的生命力，特别能够触动我。

Q作为舞蹈家您怎样用自己的舞蹈表达对社会的关注及认识？

A: 我会通过我的舞蹈来表达，包括用怎样的肢体语言，这个舞蹈故事是什么样的情节。拿我的作品《归途》为例讲的是关于家庭关系的故事。创作这个作品的时候，香港常常出来一些关于家庭悲剧的报道，比如说有一个孩子的妈妈，因为她的老公离开了她，她就跟她的小女儿一起跳楼，结果两个人都没了。还有一些报道说，香港有多少人患了恐惧症、抑郁症。当时我在想，“怎么会这样，香港变成什么样了。为什么人们的压力这么大，为什么面对小小的问题，就选择结束生命？”继而我又想，“香港人需要什么样的安慰？或者让他们的一些坏情绪可以释放出来。”基于这个背景，我进行了创作。

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风车草剧团创始人之一

邵美君

代表作：: 《穿红靴的猫》《风车草Subedowa音乐会》《月映寒松》《你咪理，我爱你，死未！》《风吹忧愁散》
艺术简历：: 邵美君是香港演艺学院戏剧学院高级文凭课程毕业生，主修表演。曾获“香港舞台剧奖”最佳女配角。

Q请您介绍一下当时创造风车草剧团的初衷？

A: 当时在香港演艺学院毕业后，很多演员是自由生存的状态，加上香港的剧团不是太多，所以很多同学一下子就没有了方向的感觉。我说剧团不是太多，是指那种全职专业的大剧团。当时的境况就是有人找你来演某一个角色，你一定要做，如果你不做那就没得做了。那个时候不可以谈论我们要做什么类型的戏或者什么类型的题材。当时风车草剧团的创办成员之一汤骏业刚毕业，正好我们一起参与了另外一个团的演出，我们后台准备演出的时候，他跟我说，我们为什么不创办一个属于我们自己的剧团呢？这样我们就可以做我们自己喜欢的戏，我们可以当主角。

Q您刚才也说，会有国外一些剧的改编，那改编剧如何做到香港本土化呢？

A: 这也是一个蛮有趣的创作，比如说从美国来的一些翻译剧，有美国式的幽默，但是在香港或者在中国，观众的理解是有一定的距离感的。但是我们有一个很好的条件，我们读书的时候很多老师是从美国读完，来香港教我们，所以他们也是美国的那一套教学方法，当时老师也带很多翻译剧给我们看，不同国家的翻译剧，会带给我们不一样的思考。我们之前做的一个美国的音乐剧，有很多情节是美国人常做的，比如，打高尔夫球。

Q本土剧自己创作上有没有一个具体的例子？跟我们分享一下。

A: 一二年前有一个是我们创作的音乐剧叫《穿红靴的猫》，讲一个单亲家庭的故事。一个男孩子，他没有见过他爸爸，妈妈也从来不说爸爸在那里，为此，他一直不满他的妈妈。男孩子决定要去找爸爸，在寻找爸爸的过程里，他遇见了一只猫，那是一只会魔法的猫，它变成了一个人陪男孩一起玩，给他灌输了很多坏思想，但是到最后，这只猫反而被这个男孩子感动了，它用自己的力量帮这个男孩子找到了他的爸爸。

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